röda brevmedier vaknar kraften
(Välkommen till Väg till Endgame , där vi återbesöker de första 22 filmerna i Marvel Cinematic Universe och frågar: 'Hur kom vi hit?' I den här utgåvan: Guardians of the Galaxy Vol. 2 hanterar kretslopp och blir oavsiktlig kommentar till sin regissörs avfyring.)
Guardians of the Galaxy Vol. 2 intar en anmärkningsvärd plats i Marvel Universe, tack vare både dess unika dramatiska fokus och den verkliga skjutningen av James Gunn. Den återvändande författarregissören hade vid denna tidpunkt huggat ut ett unikt blockbusterrum för att diskutera tankeväckande idéer. Resten av Marvel-serien var till stor del jordbunden och linjär, den fokuserade på män som behövde komma överens med icke-specifik faderlig sorg, och vars bågar, oftare än inte, kulminerade i att stansa skurkarna. Här fick Gunn friheten att berätta en historia som, även om Thanos-angränsande, hade lite att göra med den större berättelsen om Infinity Stones. De enda sätten att ställa in framtida avbetalningar var rotade i karaktär.
Medan Gunn var nyligen rekryterad för Guardians of the Galaxy Vol. 3 , hans slumpmässig utstötning av Disney förra året över årtionden gammal chockhumor (ursprungligen grävd upp av dåliga trosskådespelare upprörd över hans politiska åsikter) återspeglades oavsiktligt i de teman han utforskade med Guardians of the Galaxy Vol. 2 . Filmen är mycket roligt, men de tre första scenerna dramatiserar ett komplext uppdrag.
star wars dvd vs blu ray
Inledande argument
Filmens första scen, som spelades in 34 år tidigare, visar en spirande romantik mellan Ego (Kurt Russell) och Meredith Quill (Laura Haddock), som senare avslöjades ha snodda konsekvenser. En ytterlighet av filmens avhandling föddes här, förstärktes senare genom avslöjanden om Egos olycksbådande plan. Vridningen i berättelsen är dock inte att den här kärleken var en fasad, utan att den var verklig, trots att den fanns vid sidan av något avvikande.
Efter denna prolog följer Guardians raseriska återintroduktion i nuet. Scenen är uppbyggd kring ett digitalt monterat långdrag som genom sin visuella inramning artikulerar den snällare extremiteten i filmens temaspektrum. Nu vapen för uthyrning, kämpar väktarna mot ett tentakelt interdimensionellt odjur i en scen som spricker av visuell glans, men den out-of-this-world-action är dock bakgrund och ute av fokus. Spotlighten faller istället på en glädjande Baby Groot (Vin Diesel) som dansar sig genom kaoset till Electric Light Orchestra's förtjusande Mr. Blue Sky . De andra Guardians - Star Lord (Chris Pratt), Drax (Dave Bautista), Gamora (Zoe Saldana) och Rocket (Bradley Cooper och Sean Gunn) - turas om att ta hand om Goot, som om han vore deras eget barn.
När Guardians - en trasslappgrupp med väldigt olika ursprung - samlar sin belöning i den tredje scenen, står de i skarp kontrast till sina arbetsgivare, den förgyllda, mejslade suveränen, ledd av stenfasad översteprästinna Ayesha (Elizabeth Debicki). Suveränen är ett homogent folk, genetiskt konstruerat för att vara 'perfekt', men ett folk vars strävan efter perfektion gör till och med mindre smärre och förolämpningar mot dem oförlåtlig närvaron av en orolig, nedlåtande raket utgör därför ett problem.
Denna bakgrund blir desto viktigare genom en lins av James Gunns skjutning. I juli 2018 släpptes Gunn snabbt Guardians of the Galaxy Vol. 3 över tio år gamla skämt om övergrepp som han länge sedan har lärt sig av och bad om ursäkt för - redan 2012 . Den omänskliga, robusta suveränen, vars existens utesluter möjligheten till förbättring, talar volymer om Guardians själva. De är ofullkomliga och på många sätt avskyvärda, men ändå kan de lösas in, en artighet som ursprungligen inte utvidgades till den man som Disney hade till uppgift att föra dessa karaktärer till skärmen.
snabba tider vid ridgemont högtabell läst
Guardians of the Galaxy Vol. 2 handlar om de komplicerade relationer som vi sällan konfronterar, och hur dessa komplikationer kan manifestera sig som aggression och ilska - eller till och med 'kantig' förolämpningshumor, som används som emotionell försvarsmekanism. Historien berättas genom handling och rymdopera, men dess fokus är på en familj av djupt bristfälliga, känslomässigt skadade varelser som längtar efter katarsis, samtidigt som de hjälper varandra att uppnå förlossning. Det kan mycket väl vara Marvels mest mogna film som tar hänsyn till de känslomässiga komplexiteterna av övergrepp som förts vidare till vuxenlivet - den typ av övergrepp som Gunn antydde starkt att han också upplevt som barn , en ofta ignorerad faktor i kritiken av hans gamla skämt i ämnet.
Filmen följer också Doctor Strange , en berättelse genomsyrad av östra filosofier, för att stärka seriens nya politiska inriktning. Snarare än att betala lip-service till kritik av militär makt - som Iron Man , Iron Man 2 , Kapten Amerika: Vinter Soldaten och Kapten Marvel , som alla fick amerikanska statliga subventioner - Guardians of the Galaxy Vol. 2 fungerar som den första i en trilogi av Marvel-filmer, tillsammans med Thor: Ragnarok och Svart panter , vars berättelser hämtar från kolonihistorien.
Ego, The Colonizer
När Vägen till slutspel nådde Doctor Strange , det verkade som om MCU hade börjat omorientera sitt kreativa perspektiv. Den berättande förväntan som Stephen Strange undergrävde - den västerländska hjälten självaktualiserar genom dominans - återkommer i Guardians of the Galaxy Vol. 2 , men det är nu etos för filmens antagonist, Ego the Living Planet. Egos plan, på ytan, är universell förstörelse, men detaljerna i hans schema, och hur han planterar bokstavliga och metaforiska frön över kosmos, kommer att tänka på vårt koloniala förflutna.
hur gammal var Jennifer Connelly labyrint
Ego vill inte bara förstöra vårt universum. Han vill erövra den genom att trycka sin identitet på alla andra världar. Han anser att hans erövring är en funktion av hans medfödda överlägsenhet, ett uppdrag att göra om de erövrade i sin egen bild och ett universellt inspirerat öde. Dessa är själva principerna i Manifest Destiny ( i samband med folkmord på indianer), inleder ett uppdrag som Ego inleder en vit man med endast hans genetiskt överlägsna himmelska avkomma som anses värdig att överleva. Egos palats, som Odins i Thor: Ragnarok , är ett museum till sin egen historia, byggt på mord. Statyerna han använder för att berätta sin historia är fyllda med lögner.
När hans uppdrag hotas av sin son Star Lord / Peter Quill, uttrycker Ego sin föraktliga rättfärdigande. Med sin delade, gudliknande kraft under hot, påminner han Quill om konsekvenserna av att snusa ut den: ”Du är en Gud. Om du dödar mig blir du precis som alla andra. ' Egos förakt för 'underlägsna' varelser, hans ovilja att värdesätta livet och hans oförmåga att erkänna potentialen för förlossning gör Ego till den perfekta skurken för den här historien. Hans tydligt koloniala själviskhet är den perfekta folien till en film där karaktärer når gränser för att hjälpa och förlåta varandra.
Blommorna som Ego planterade över universum börjar blomstra. De konsumerar och terraformar ett brett spektrum av planeter och kulturer, vilket gör att Egos själva driver som en karaktär, som för att homogenisera existensen. Quill avvisar emellertid odödlighet och gudomlighet och accepterar bristerna och misslyckandena hos 'alla andra' som Ego lika snart skulle utplåna. Till och med de dödliga som har skadat Quill är fortfarande i stånd till empati.
Quill utnyttjar sin fulla förmåga genom att komma ihåg vad som skiljer honom från Ego: kärlek. Även om det är funktionellt oskiljaktigt från någon annan motivation - vilken koppling kärlek har till att utöva dessa krafter är ospecifik som Marvels M.O., är sambandet mellan tema och handling i bästa fall svagt - Quills insikt medför en acceptans av komplexiteten hos dem i hans liv. Siffror som Yondu (Michael Rooker) och Rocket, för vilka det är en Herculean-uppgift att visa tillgivenhet alls.
Quill utövar varken osjälvisk eller ovillkorlig kärlek utan bristfällig mänsklig kärlek till Yondu, till Rocket, till Gamora och till alla Guardians. Den typ av delad kärlek som har visat sig vara svår under filmen. Och ändå är det den typ av kärlek som Ego vägrar att förstå.
Att skydda universum är därför beroende av att förstå sig själv. Det som hänger i balans är inte bara existens utan möjligheten att existera tillsammans och att existera ofullständigt.
