Är Jim Hensons 'Labyrinth' en algeri för våldtäkt? - / Film

Bilden ovan: Sexuell rovdjur.

Förra veckan jag tog ett skott på att dissekera den allegoriska betydelsen av Sucker Punch , där en orolig tjej kämpar för att ta tillbaka kontrollen över sin sexualitet av fördärvade män överallt, och gör det genom detaljerade sång-och-dans-action-sekvenser. Där andra tycktes bli insvept i det potentiellt oroväckande meddelandet att den bokstavliga texten sålde, försökte jag undersöka vad undertexten hade tänkt att sälja. Och det är med ett liknande mål i åtanke att jag nu kommer att förstöra Labyrint för dig för alltid.

[Redaktörens anmärkning: Denna tolkning av filmen är helt och hållet den och återspeglar inte nödvändigtvis skaparens avsedda vision.]

Låt oss sammanfatta.

Labyrint är en fantasifull åldrande där en tjej omedvetet önskar bort sin lilla bror till Goblin King och tvingas våga sig genom en enorm utomjordisk labyrint om hon hoppas kunna återfå honom. Hon lär sig mycket på vägen. Hon lär sig hur man tänker utanför rutan genom att utmana hur hon har lärt sig att uppfatta världen omkring sig. Hon lär sig att inse familjens betydelse för sina materiella ägodelar. Hon lär sig att valet att alltid leva i en värld utan regler och ansvar kanske inte är så glamoröst som det verkar. Och viktigast av allt lär hon sig hur man klarar att bli våldtäkt av David Bowie .

DEL I: DETTA KAN BLI GUL

Om det finns ett område som tenderar att få tyngden av kritiken när man ser tillbaka på Labyrint , det är Sarahs karaktär, spelad av en 15-åring Jennifer Connelly . Hon är gnällande, skrämmande och verkar oförtjänt förbittrad över sina föräldrar - som, gud förbjudet, vill ha en utekväll medan hon hjälper barnvakt. Hur kan någon förväntas ha medkänsla med en sådan självberättigad liten snot?

I slutet av filmen är karaktären dock grundad i ett helt nytt ljus. Och med det menar jag att vi så småningom upptäcker att hon utsattes för en pedofil och förtjänar förmodligen att bli avskuren.

Förhållandet mellan Sarah och 'Jareth' antyds tidigt med följande utbyte:

Sarah: 'Hur vet du vad mina planer är?'
Sarahs mamma: ”Jag antar att du skulle berätta för mig om du hade ett datum. Jag skulle vilja ha det om du hade ett datum. Du borde ha datum vid din ålder. ”

När hon hörde detta stormar hon omedelbart till sitt rum.

Utspridda runt i rummet är dockor, spel, böcker och olika andra knickknacks som sedan blir reified en gång inuti labyrinten. Grunderna i berättelsen (som labyrinten och kungen av troll) är naturligtvis byggda ur boken som hon läser genom hela filmen. Och Jareth, med sitt storslagna hår och utbuktningsförstärkande leggings, har sin bild avlägsnas från en statyett på Sarahs skrivbord. Dessa detaljer gör allt klart att äventyret som följer är helt tänkt inom Sarahs sinne, med de olika element som finns i labyrinten har alla inspirerats av aspekter av hennes verkliga liv. Vilken del av hennes undermedvetna var då ansvarig för att utveckla psyken hos en kryp som Jareth?

Vi introducerades först för Jareth som en lurande närvaro utanför hennes hus. I ugglaform klor han vid ett fönster och försöker komma in. Sarah är rädd, men vet inte vad hon ska göra. Dörren bryts upp och i brister Jareth. Han erbjuder henne en kristallkula - en som visar hennes drömmar - som en gåva i utbyte mot barnet hon först var så villig att ge bort, och visar hypnotiskt sin riktigt söta kontakt jonglering förmåga att locka henne in. Hon är inte köper inte det. ”Trots mig inte”, skriker han, medan han förvandlar kristallen till en orm och kastar den på henne. Med andra ord: Han försöker förföra henne med en illusion av känslomässig uppfyllelse, och när det misslyckas lyfter de olycksbådande impulserna bakom illusionen sitt fula huvud.

Senare i filmen försvinner någon indikation på att Jareth bryr sig om Sarahs bror. Hans avsikt är tydlig: Han vill ha Sarah. Och han bekräftar det genom att lura henne att äta en magisk rapsfärgad persik.

Det är rätt. En magisk raps persika. Jag skit dig inte.

Sarah tar en bit och hamnar i ett nästan omedvetet tillstånd. Återigen använder han sina bollar (ahem, kristallkulor ) för att locka in henne transporterar Jareth Sarah till en eterisk maskeradboll, där hon vandrar mållöst genom mängden. Under hela tiden lutar Jareth henne kusligt i bakgrunden och sjunger henne en kärlekssång. Så småningom sveper han in och börjar dansa med henne, och Sarah verkar vara helt under hans kontroll. När världen snurrar runt omkring blir hon yr och krossar bokstavligen Jareths trollformel med en stol och faller ner i mörkret nedanför.

Sarah vaknar upp i en hög med skräp och håller den halvätade persikan. Hon har inget minne av händelserna. Faktum är att hon inte ens kommer ihåg vem hon är. En skrotgoblin visar sina bitar av sin barndom, men hon kämpar för att identifiera dem. Hennes identitet - och oskuld - har tagits.

Det är den förlusten som får Sarah att skapa labyrinten i första hand. Hon drar sig inte tillbaka till den världen bara för helvetet, hon uppfinner den som en hanteringsmekanism för att hantera hennes förlust av oskuld. Jareth tar barnet är en metafor för det. Han tog henne oskuld och hon vill få tillbaka den.

Observera hur filmen inte slutar med att hon räddade barnet. Hon rör aldrig ens barnet när hon är i labyrinten. Hennes resa in i labyrinten slutar med detta:

Jareth hävdar att allt han har gjort har varit en generös handling. Hon ville att han skulle ta barnet från henne - att ta hennes oskuld - så han tog det. Hon ville att han skulle förändra sin värld, så han gjorde det. Allt detta har varit så att han kunde leva upp till hennes förväntningar. Sarah accepterar inte detta. 'Min vilja är lika stark som din', säger hon och driver framåt. 'Och mitt rike är stort.' Jareth piskar ut en annan kristallkula för att distrahera henne och inser inte att hans pråliga försök att locka in henne inte fungerar längre. 'Jag ber om så lite', ber han. 'Låt mig bara styra dig, så kan du få allt du vill.' Men nej, Sarah vägrar att låta Jareth behålla kontrollen över sitt rike. Hon vägrar att låta honom behålla kontrollen över sitt sinne.

'Frukta mig bara, älska mig, gör som jag säger ... Och jag blir din slav.'

Sarah ignorerar honom.

Med uttalandet av sex enkla ord - 'Du har ingen makt över mig' kollapsar Sarahs drömvärld. Hon har framgångsrikt gjort sin övergång till vuxen ålder och Jareths förföriska drag har brutits.

(Intressant sidnot: Någon som märker likheterna mellan detta och Sucker Punch ? Till och med Baby Dolls avgörande karaktärsögonblick ringer liknande, eftersom hon hävdar sig själv genom att ropa: 'Du kommer aldrig att ha mig!')

Filmen slutar med Sarah sitter ensam i sitt rum och inser att det att vara vuxen betyder inte att behöva överge barnet i henne. Kameran pannar ut för att visa Jareth (i ugglaform) stirra på henne genom fönstret när hon dansar med sina imaginära vänner. Inte längre ett hot, han flyger iväg.

DEL II: MUSIK ÄR KUL

Det finns något morbid underhållande med mottagningen till Labyrint . Medan många tittare blev avskräckta av Sarah, det sexuellt förvirrade våldtäktsoffret, älskade de absolut Jareth, den dominerande barn-nappande pedoen. Detta beror säkert på att Jareths motiv främst förmedlas genom superfångande låtar framförda av David Bowie. Och vem kan motstå David Bowie?

Ändå är det bisarrt att så få människor har ifrågasatt de sexuella undertonerna i Jareths låtar, som inkluderar texter som 'Jag kan inte leva inom dig' och 'Pappa, pappa, få mig härifrån'.

Från låten 'As the World Falls Down':

När smärtan sveper igenom
Ger ingen mening för dig
Varje spänning har gått
Var inte alls roligt alls
Men jag är där för dig
När världen faller ner

Från låten 'Underground':

Ingen kan skylla på dig
För att gå bort
För mycket avslag
Ingen kärleksinjektion
Livet kan vara enkelt
Det är inte alltid svälla
Säg mig inte att sanningen gör ont, liten flicka
”För det gör ont som fan

Vem annars skulle dessa älskvärda texter eventuellt kunna riktas till andra än Sarah?

när börjar den nya säsongen av hjältar

Bättre fråga: Vad i helvete är det med texterna till 'Magic Dance', som sjunger till barnet?

Du påminner mig om bruden (Vilken brud?)
Bruden med makten (vilken kraft?)
Power of Voodoo (Vem gör?)
Du gör (gör vad?)
Påminn mig om barnet

Jag såg min bebis gråta hårt som barnen kunde gråta
Vad kunde jag göra?
Min bebis kärlek hade gått
Och lämnade min baby blå
Ingen visste det

Dans magi, dans
Sätt den där trollkarlen på mig

Slå den där barnet gör honom fri

Översättning: Barnet påminner Jareth om den unga och nubila Sarah. Han hävdar att det är hon som är ansvarig för sina slumriga önskningar. Hon slutade älska honom, och han vill få henne att älska honom igen. Möjligen genom tik-slapping.

DEL III: ARTSY FARTSY

För en film med en sådan hårdkult som följer som Labyrint , det är konstigt för mig hur sällan någon kommenterar några av de mer perversa elementen i filmen. Filmen är 25 år gammal och ändå har dess metaforiska konsekvenser lämnats i stort sett orörda. Kanske är det märket för en annan tid, där det enda förnuftiga sättet att svara på en oväntat mörk och mogen vändning från Jim Henson var att påpeka hur oväntat mörk och mogen filmen är, och inte ge den en ny tanke bortom det.

På senare tid visade sig kritiker (och i mindre grad publik) vara mycket mer mottagliga för Spike Jonze Där de vilda sakerna är , som bestämt liknar det sätt det valde att närma sig sitt abstrakta ämne - om det är lite mer trubbigt om dess konstnärliga ambitioner. Båda filmerna visar att deras unga huvudpersoner drar sig tillbaka in i sina sinnen och går på en andlig resa - med olika marionetttrollkarl som personifierar karaktärernas interna förvirring och frustration - och sedan slutligen kommer till rätta med deras situation och välkomnar verkligheten som omger dem. Trots dessa likheter är det bara de introspektiva teman i Där de vilda sakerna är erkändes vid utgivningen. Det kan betyda att vi gör framsteg. Eller, baserat på det avsiktligt avvisande svaret på Sucker Punch , det betyder att det enda sättet folk lätt accepterar outtalad undertext är om filmen är klädd i en artouse-film. Och det är uppriktigt sagt absurt.

(Intressant sidnot 2: Labyrint baserades delvis på arbetet med Där de vilda sakerna är författare Maurice Sendak , tar mycket av sin tomt från sin bok 'Outside, Over There'. Så det är tydligt att det är känt att Sendak har trampat.)

Jag antar att den lektion som ska fås är denna: Nästa gång du stöter på en film som ser en karaktär som går på ett fantastiskt äventyr och stöter på en udda grupp av mystiska djur, spendera lite tid på att dechiffrera vad filmskaparen försöker säga med det ” äventyr'. För det kan faktiskt handla mindre om att David Bowie sjunger fängslande låtar, och mer om David Bowie jävla minderåriga tjejer.

Diskutera: Köper du att detta var den avsedda betydelsen bakom Labyrint ? Eller tycker denna teori läser för mycket in i en fånig barnfilm om dockor?

Diskutera vidare: Vilka andra filmer har symboliska underlag som kanske inte är allmänt erkända? (För ordens skull väntar jag fortfarande på en grundlig bedömning av Howard the Duck .)