(Välkommen till Väg till Endgame , där vi återbesöker alla 22 filmer från Marvel Cinematic Universe och frågar: 'Hur kom vi hit?' I den här utgåvan: Iron Man 3 ger MCU en personlig stil, även om den snubblar i hemsträckan.)
Efter sex filmer som kulminerade i en aldrig tidigare skådad crossover, hade Marvel Cinematic Universe anlänt. Hämnarna satte en ny standard för sommarfilmer, även om oro framöver (för skeptiker och förmodligen för studioexecs) var en av avtagande avkastning. Iron Mans första soloutflykt efter slaget vid New York fick i uppdrag att föra publiken tillbaka för mer, samtidigt som Marvels förmåga att berätta nya typer av historier. I själva verket var det tvungen att dramatisera att gå vidare från världen av Hämnarna , medan den äger rum helt inom den.
Enkelt uttryckt, frågan Iron Man 3 var tvungen att svara var, 'Vad kommer härnäst?' Skulle Marvel komma nära att konkurrera med skådespelet från sitt första team-up? Tja, nej. Då igen, kanske det inte behövde. Iron Man 3 är inget som Hämnarna. Faktum är att det knappt har något gemensamt med Iron Man och Iron Man 2 , men vad den har - trots ännu en vagt definierad karaktärbåge - är något bara en handfull Marvel-filmer kan skryta med.
Den har en unik känsla av identitet.
Svart till grunderna
Utanför det udda sned lutning i Thor (och lite fristående, tyst drama i Den otroliga Hulken ), Captain America: The First Avenger var utan tvekan den enda 'fas 1' -filmen till kringgå genrens visuella fällor. Du kan tacka Joe Johnston av Rocketeer för det, men inte varje Marvel-film har lyxen av en period-äventyrssandlåda.
Även Hämnarna , som levererade några av de finaste blockbuster-spektakel detta decennium, använde inte särskilt stor visuell berättande förrän den sista striden. Dess viktigaste tredje akt beats fungerade eftersom de översatte karaktär till handling till exempel, den flytande långa take där Avengers slåss i tandem för första gången. En av dess enda icke-action scener, där undertext uttrycktes visuellt - Captain America: s tysta promenad genom en okänd värld - klipptes ur filmen .
För det mesta förlitar sig Marvel-filmer på enkel dialog för att leverera känslomässig information. Iron Man 3 i alla fall , känns som den första posten i serien där filmskaparna fick visuellt handlingsutrymme. För en gångs slut var slutresultatet inte, som kritiker Matt Zoller Seitz uttrycker det, a 'Filmsmakad produkt.'
Trots studioanteckningarna var det tvungen att följa (som att byta ut sin kvinnliga skurk mot en manlig att sälja fler leksaker ), Iron Man 3 är en Shane Black-film genomgående. Dess tonala konsistens är helt en funktion av dess berättelse. Black sätter ofta sina filmer runt jul på grund av han känner semestern 'Representerar en liten stammare i dagmarschen, en tystnad där vi har en chans att bedöma och eftertänka våra liv.' När julen anländer till Tony Stark (Robert Downey Jr.) är han ensam i ett avlägset Tennessee-område, långt ifrån Happy Hogan (Jon Favreau) och Pepper Potts (Gwyneth Paltrow), de nära och kära han utsatte för fara.
Starks historia började med att han byggde rustningar för att undkomma en avlägsen grotta. Här tvingas han för första gången i serien hitta en väg ut ur sin isolering utan hjälp av sina kostymer. Scenen är på väg för Stark att reflektera över sina beslut och om hans post- Avengers identitet när det gäller Iron Man-personan. Filmen fastnar inte riktigt landningen när det gäller dessa teman, men den finner en spännande fart i hur den artikulerar dem.
Svart och filmfotograf John Toll ( Den tunna röda linjen, molnatlas ) avgår från den ljusa paletten av Hämnarna för att leverera ett mörkare inträde, både visuellt och känslomässigt. Hela filmen känns frigid redan innan Stark fastnar i snön. Kallbelysning definierar varje rums struktur och de dämpade tonerna i produktionsdesignen avbryts endast av djupröda explosioner. Filmen är tråkig utan att vara svag, och karaktärerna måste ständigt kämpa sig ut ur skuggorna.
I flera scener observerar kameran istället för empati. Vi ser Pepper Potts möte med Aldrich Killian (Guy Pearce) genom Happy Hogans ögon när han sitter på avstånd och vidarebefordrar informationen till Stark via telefon. Svart, precis som Hogan, tittar på människor och den visuella inramningen förhindrar ständigt Stark från att ansluta sig till dem omkring honom. Efter att Starks hem har attackerats kastas han kraftigt ut från sin egen berättelse och lanserade tusentals mil bort. Fysiskt och känslomässigt kunde han inte vara mer avlägsen.
Den flytande kinematografin i kombination med flytningen av Black's action och dialog (manuset var medskrivet av Drew Pearce) ger Iron Man 3 en tydligt ”filmisk” konsistens - det vill säga en starkt beroende av icke-dialog ljud och bild för att förmedla mening - det slag som få Marvel-filmer kan hävda. Downey Jr. understryker affären med sin torra intelligens som vanligt, och hans emotionella separation blir nödvändig så att Iron Man kan (om) definiera sig själv i förhållande till andra människor.
Trots gruppscenernas distanserade kvalitet sträcker sig filmen bortom observationsövning på precis rätt stunder. Dess synvinkel skiftar knarrigt när Starks P.T.S.D. kommer fram. Ramen stänger in honom med furor, tills allt vi kan se eller känna är panik. Iron Man 3 är som mest potent när man utforskar de psykologiska effekterna av Hämnarna på Stark, men tyvärr kommer det också en punkt när denna viktiga berättelsetråd slumpas bort åt sidan.
star wars styrkan väcker rey och finn
Ingenting har varit detsamma sedan New York
Tony Stark var en gång känd som Marvels alkoholhaltiga superhjälte - Demon i en flaska (1979) är hans mest instrumentella berättelse - och medan karaktärens alkoholism aldrig hittar sin väg in i filmerna manifesterar Starks missbrukare sig i olika former. I Iron Man 3 , hans beroende är att bygga skyddande rustningar, och det förvärras av trauma.
Klinisk psykolog Dr. Andrea Letamendi argumenterar att Starks symtom faktiskt skulle kunna tolkas som posttraumatisk stressstörning, eller P.T.S.D. Han verkar visa fyra nyckelfaktorer för diagnos:
- Undvikande av potentiella traumatriggers som leder till ångest.
- Hyper-upphetsning (han har varit vaken i 72 timmar när filmen börjar).
- Levande minnen via drömmar och visioner.
- Funktionsnedsättning med avseende på personliga relationer.
Mer pertinent är Tony Stark också mer utsatt för P.T.S.D. än den genomsnittliga människan på grund av vad Letamendi kallar ”återutplacering”. Stark har upplevt och återupplevt trauma sedan den allra första scenen i Iron Man . Hans bil bombades, han hade granatsplitter fastnat i bröstet, han kidnappades och torterades och resten av serien tillbringade han i en våldsam konflikt. Iron Man-rustningen är lika mycket ett beroende som det är ett symptom, inte till skillnad från P.T.S.D.-drabbade soldater som sover med vapen vid sängen (Stark kallar till och med en av sina dräkter i sömnen).
Det finns nu 42 versioner av Iron Man-rustningen, var och en skapad för olika situationer. De 42nd, som Stark fjärrstyrs från sin arbetsyta, har till och med börjat ersätta honom i sina interaktioner med Potts. Han är frusen i det ögonblick han flög genom maskhålet ovanför New York City, och hans teknik har förtärt honom,
Filmen dramatiserar Starks symtom med aplomb. Den lutande, avlägsna kameran byts in för snabba zoomningar och obekväma närbilder när hans ångest rycker upp huvudet. De visuella förskjutningarna känns oundvikliga, linsen blir en annan vägg som stänger in på Stark när vi, publiken, pekar och stöter in i hans psyk, och tränger in på både hans personliga utrymme och hans mest traumatiska minnen.
Starks upplevelser i Hämnarna kallas kollektivt ”New York”. Detta i kombination med hans hämndlysten, självförstörande attityd gentemot vagt Mellanöstern-terrorist The Mandarin (Ben Kingsley) tänker på Amerikas egen politiska tenor efter 9 september - om än utan något riktigt slut, trots potentialen att utforska krigstidens paranoia.
Men Starks specifika väg till återhämtning gör det Iron Man 3 en anmärkningsvärd uppföljare. I sammanhanget med Marvels delade universum innebär hans båge i den här filmen att släppa sin egen ursprungshistoria, och hans resa att göra det innebär att gå förbi händelserna i Hämnarna . Så mycket som Iron Man 3 handlar om att definiera Iron Man utanför sina kostymer, det handlar också om att definiera denna större berättelse utanför dess mest igenkännliga ögonblick.
