Mysterierna i Lee Chang-dong's Brinnande frustrera, men med syfte. Löst baserat på Haruki Murakami's japanska kort från 1983 Barn som brinner , en del av hans Elefanten försvinner samling - den engelska översättningen av Philip Gabriel dök upp i The New Yorker '92 - Sydkoreas Oscar-hoppfulla är ett slingrande spår om de berättelser som män berättar om sig själva om kvinnor och andra män, och hur dessa berättelser förvärras av vår tröghet. Filmen är lika spännande som den är spännande och fokuserar på en fängslad författare som - unikt vad gäller denna arketyp - inte känns som en självinsats av sina skickliga skapare. Väckande och kanske oavsiktligt drar han oss med på en resa om vad som händer när en man inte längre får definiera sin egen berättelse och berättelserna omkring honom.
låtar som borde vara i galaxens väktare
Lee Jong-su (Yoo Ah-in) är författare. Han spenderar hela Brinnande berätta för människor att han är författare, men vi ser honom aldrig en gång skriva. Han påstår sig leta efter rätt historia. Kanske hittar han början på en i sin återuppväckta vänskap (och enstaka romantik) med småstadsjungfrun Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo), som berättar för honom höga berättelser och mindre anekdoter om händelser från när de var grannar. Vissa berättelser handlar om Jong-su, som när han förmodligen förolämpade hennes utseende, för vilket han fick känna sig skyldig. Andra, som Hae-mi som är fångade i botten av en källa, känns som händelser som han borde ha hört talas om då. Han verkar inte komma ihåg några av dem, men han tar henne på hennes ord. Varför skulle han inte? De kommer från samma plats, samma fattigdom och omständigheter. De kämpar båda för att få möten i urbana Seoul. Deras berättelse är i huvudsak densamma. Då igen studerar Hae-mi för att vara en mime, en konstform som bygger sanningen från osannheten och drar berättelser från tomheten. När hon demonstrerade sitt hantverk på deras första utekväll - hon skalar en låtsande mandarin - är Jong-su helt enkelt nitad. Oavsett historier hon berättar, ärlig eller inte, är han ursprungligen med på resan.
När Hae-mi lyfter till Afrika i några månader har Jong-su i uppdrag att upprepade gånger besöka sin skoboxlägenhet för att mata sin katt. Det finns kattmat, en kattlåda och till och med kattavfall, men konstigt nog lägger han aldrig en gång ögonen på husdjuret. Dålig timing eller en grymt detaljerad inställning? När Hae-mi återvänder från sin långa flykt följer hon med den vältalade, välbärgade, djupt mystiska Ben (Steven Yeun), en oförklarligt rik charmer med bottenlös plånbok. Han bor i en modern, dyrt möblerad Gangnam-bostad med den omgivande belysningen på en övergiven restaurang. Han lagar exklusiva europeiska måltider i sitt rymliga kök, med västerländsk musik som ekar genom sina korridorer. Kosmetiken och handdukarna i hans badrum är ordnade som hotelltillbehör (precis ovanför hans hemliga låda med nyfikna personliga föremål som en gång tillhörde kvinnor) och jag skulle ljuga om jag sa att hans tröjor inte verkade mysiga. Jong-su å andra sidan, ofta klädd i en träningsdräkt, har just flyttat till sina föräldrars gamla hus i utkanten av staden. Hans mor och syster lämnade för ett tag sedan, och hans far står för rättegång för överfall. Han sover på deras smakliga soffa och hävdar att han vill reparera skadorna på deras hem men aldrig följer igenom - ännu ett löfte till sig själv som han inte håller - även om han inte har det bättre än Hae-mi, vars trånga studio förlitar sig på reflektioner av en mycket mer avancerad byggnad för bara några minuters solljus.
hur slutade filmpassagerarna
Ben, en man som är mycket snyggare än Jong-su, börjar tillbringa en viss tid med Hae-mi. Hon åker runt i sin dyra sportbil, som lika gärna kan komma från framtiden. Jong-su driver sin fars förfallna pickup, hans rörelse begränsas av ett trasigt förflutet, medan de omkring honom bara verkar gå framåt. Ben, oavsett källan till hans oändliga inkomst, är gratis. Han går dit han vill, äter vad han vill och kommer & går som han vill. En del av den friheten börjar smita av Hae-mi, som i en särskilt berusande scen utanför Jong-sus hus finner befrielse i den vidöppna jordbruksmark som både hon och Jong-su en gång övergav. Hon blir hög och börjar gunga med vinden, absorberar den djupa himlen och dess föränderliga färger när solen börjar gå ned. Hon tar av sig kläderna och börjar dansa och befriar sig från all fysisk och känslomässig återhållsamhet - även ekonomiskt med tanke på hennes sällskap. Ben tog naturligtvis ogräset tillsammans med lite dyrt vin.
Jong-su svar på Hae-mi obegränsade firande av livet är ... mindre än snäll. Som om någon brytare har vänt när han insett att hon aldrig kommer att bli hans (eller värre, att hon kan vara Ben), kallar han henne en hora. Det är en förödande vändning från en man som hittills bara har visat sin tillgivenhet - det dunk som det landar med kommer att tänka på en annans slutlinjer New York-bo kort, Kattperson från förra december - men Jong-su som slår ut är inte så enkelt som ilskan hos en skakig älskare. Månader in i trionens vänskap är det varken för Jong-su eller för publiken tydligt om Hae-mi och Ben är tillsammans, eller i så fall i vilken egenskap. Återigen handlar det inte om Jong-sus verksamhet, men Hae-mi var också det närmaste han hade ett syfte.
Historien om ljus som reflekterar perfekt från det närliggande tornet och in i Hae-mi sovrum, började som enbart en beskrivning. Något abstrakt, på avstånd, men det visar sig vara den enda berättelsen om henne som Jong-su får bevittna och bekräfta. Den enda berättelsen om henne som blir deras gemensamma sanning. När de två älskar på hennes säng är det inte förrän han ser att det mycket ljus som träffar sovrumsväggen kan han klimax, som om att vara en del av Hae-mi berättelse gör honom hel. Nästan varje berättelse som han berättat från den tiden fyller honom med tvivel. Han återvänder till och med till den platsen på hennes säng i hennes frånvaro för att onanera medan han vetter mot tornet och väntar på att ljuset ska återvända.
skönhet och odjuret lumiere live action
