För ett par månader sedan, när vi satte ihop vår 'bästa av decenniets' täckning på /Film.com, satte jag inte bara Pisksnärt på min lista över tio personliga favoriter de senaste tio åren , men jag lyfte också fram filmens klimatiska trumsolo som en av bästa filmögonblicken under hela decenniet . Det är en dynamisk, katartisk, visceral filmframställning från författare / regissör Damien Chazelle , men det väcker också en intressant fråga: om slutresultatet av enormt lidande för din konst är att du blir en legend, är allt detta lidande värt?
Sex år efter filmens första release släpps Music.Film Recordings Whiplash: Original Motion Picture Soundtrack Deluxe Edition , ett album som inte bara innehåller kompositör Justin Hurwitz Originalmusik och klassiska jazznummer, men ett gäng spännande samtida remixer av dessa spår och lite outsläppt material från filmen också. / Film är glad att ha premiär på en av dessa remixer, Timo Garcia 'S optimistiska version av 'Caravan', och jag fick chansen att prata med Hurwitz om denna nya lyxiga utgåva av soundtracket, den stora frågan som ställdes i slutet av filmen och mycket mer. Lyssna på låten och läs hela intervjun nedan.
En stor del av anledningen till att jag älskar finalen av Pisksnärt så mycket är det, förutom att jag bara är otroligt få minuter med filmskapande, jag fortfarande brottas med vad det betyder. Så jag vill börja med en stor fråga: tror du att det verbala och fysiska övergreppet och den förödmjukelse som Miles Tellers karaktär uthärdar av J.K. Simmons's Fletcher är värt det till slut på grund av detta legendariska ögonblick som han har på scenen?
Jag tror att filmen inte försöker berätta för folk på ett eller annat sätt. Det lämnar det som en öppen fråga. För mig tycker jag att det är värt det, för jag har alltid identifierat mig med den typen av filosofi. Men jag tror inte att filmen berättar för folk att det är rätt sätt att leva och att det är det rätta värdesystemet.
Det har gått drygt sex år sedan Pisksnärt hade premiär på Sundance. När du ser tillbaka på den filmen, vad tycker du om den nu?
John Mayer en dag kommer jag att flyga
Jag älskar det. Det är fortfarande - historien och dilemman i den talar verkligen till mig. Jag tycker att Damiens filmskapande fortfarande är så imponerande. Varje gång jag tittar på det är jag imponerad av föreställningarna och kameran rör sig och varje del av filmskapandet. Jag älskar verkligen filmen.
Så, sex år senare, kommer en lyxversion av soundtracket. Vad sägs om den här nya upplagan som uppmuntrar dig mest?
Jag älskar faktiskt remixerna. De gav en del av musiken - ett par av mig, tror jag, och sedan ett par av de klassiker som finns på soundtracket, 'Caravan' och 'Whiplash' - till riktigt bra musikproducenter, och de fick några människor bara för att vara riktigt kreativa och göra några riktigt coola, nya saker av dem. Och det var väldigt spännande för mig att höra vad folk kom på.
Vi premiär Timo Garcias remix av 'Caravan' på / Film.
Åh ja! Den där är riktigt cool.
Vad tycker du särskilt om den låten?
Jag menar, han har gjort det till ett fantastiskt dansspår. Jag tycker bara att det är så smittsamt. Det är så roligt och det gör att du vill dansa.
När ni gjorde filmen, hur stort inflytande hade ni när ni valde de specifika jazzstandarderna, låtar som 'Caravan'? Var det något som Damien hade i åtanke från början? Hur mycket av det var ett samarbete mellan er två?
Det var verkligen allt Damiens samtal. Jag har faktiskt inte någon jazzbakgrund alls. Jazz var nytt för mig när jag började arbeta med Damien på dessa filmer, det var filmen tidigare Pisksnärt , som också hade mycket jazz i sig, så jag kände mig lite med några av jazzstandarderna som började då. Men Damien dök upp i konkurrenskraftiga gymnasiums jazzband, så han kände inte bara de låtar han ville, utan de exakta arrangemangen han ville, för han spelade dem på gymnasiet. I själva verket i manuset till Pisksnärt , alla låtar var standarder. Han skrev in inte bara 'Whiplash' och 'Caravan' i manuset utan 'Cherokee' och en massa andra. Han ville ha alla låtar, förutom det dramatiska understryket - planen var att jag skulle göra den dramatiska noten under scenerna, men då skulle all musik på skärmen vara dessa klassiska storbandarrangemang och låtar som han spelat. När filmen blev finansierad, vilket inte var lätt - han var tvungen att kämpa länge för att ens få den finansierad - och producenterna satte ihop det, insåg de: 'Vi har bara råd med ett par, som två, av dina viktigaste låtar, så vilka vill du ha? ”Och han valde“ Whiplash ”och“ Caravan ”som de hjältesångerna, och sedan insåg allt annat i filmen vid den tidpunkten att det skulle vara ett original. Så det är där jag, och den här andra killen, Tim Simonec , började arbeta med att sätta ihop alla förinspelningar.
Ser tillbaka på Pisksnärt , lärde den filmen dig något som du har kunnat använda som byggsten framåt? Var det för dig som musiker något med den upplevelsen som du har införlivat i ditt dagliga arbetsflöde?
Tja, det var typ av den första betydelsefulla upplevelsen i en professionell inspelningsstudio, och definitivt den första upplevelsen i en inspelningsstudio i Los Angeles. Så jag var så grön när jag gick in i det, och jag visste inte det mest grundläggande protokollet. Jag visste inte vad ingenjörsmixern egentligen gjorde, hur man pratade med den personen, hur man pratade med musikerna, hur sessioner genomfördes, när pauserna var. Jag visste bara ingenting. Så det var verkligen en intensiv kraschkurs, och jag litade på veteranerna som fanns, den killen Tim som jag nämnde och mixern och vad som helst, för att hjälpa mig. Därifrån till La La Land till Första mannen Jag har definitivt känt mig mer bekväm. Jag genomförde inte dessa sessioner i Pisksnärt , och det gjorde jag för första gången i Första mannen och jag kommer att göra det alltid framöver, tror jag. Så det har skett en framsteg genom dessa filmer från att bara lära sig hur studior fungerar och hur sessioner går och över tiden och tar en större roll i dessa sessioner.
Andra saker jag lärde mig, som arrangör och orkestrator lär jag mig mycket om vad som fungerar och vad som inte fungerar. Jag minns att jag kom in i studion och overturen från Pisksnärt är en av de jag hade ordnat som en förinspelning. Vi började spela in det och insåg ganska snabbt att jag hade gjort många misstag i det. Jag hade noterat rytmer fel, jag hade skrivit några saxkörningar som i princip inte var spelbara. Dirigenten, Tim, slog snäll igenom den och sa: 'Jag tycker att vi borde ta bort den här noten, den noten och den noten för att på ett sätt göra dessa mer spelbara.' Det finns bara en inlärningskurva, och jag var på en tidigare, brantare del av kurvan då. Men det händer fortfarande, särskilt eftersom jag inte gör en film så ofta. Jag har haft relativt få på fladdermöss i studion. Jag blir definitivt bättre på vad jag gör och gör färre misstag, men dessa misstag händer fortfarande hela tiden och jag försöker bara använda allt som en lärande upplevelse.
Jag fick också en chans att höra det raderade spåret 'Fletcher's Song', som för mig låter som det perfekta partituret i en Humphrey Bogart film noir på 1940-talet. Jag kan praktiskt taget höra röstberättelsen över toppen av en hårdkokt detektiv som talar om att hitta en död kropp nere vid kajen. Fletcher slår mig inte riktigt som en film noir-karaktär, men hade du den genren i åtanke alls när du komponerade det spåret?
Tja, det är lite ostlikt, och jag tror att det är en av anledningarna till att det blev klippt ur filmen. Jag tror att det skulle ha hjälpt lite av det faktum att det inte var poäng, det var en källbit. Det skulle spela på en skivspelare. Det hade blivit futzed att låta knäckt och gammalt, och jag tror att det finns en skillnad när det finns en källa inom en scen, jag tror att du kan acceptera en mer gammaldags musik än vad du skulle göra om den bara släpptes in i filmen och spelar under en scen. Vad var din fråga?
Jag undrade bara om film noir var ett inflytande för dig.
Åh. Nej nej. Som jag sa hade jag inte riktigt en jazzbakgrund. Sättet som melodin uppstod var att vi hade melodin, och verkligen den bästa versionen av melodin - Jag gillar verkligen överturen, det sätt vi förvandlade den till Buddy Rich-stil big band i överturen - men egentligen det melodi, hjärtat av det för mig och syftet med det, är en poängkod i ledtrådar som 'Avvisad' och 'En kram från pappa', där den spelas på ett mycket slags reserv, emotionellt men extra och icke-jazzy sätt. Jag tror att det är så som låten fungerar bäst. Vi försökte bara ha roligt med det och säga: ”Tja, om vi använder det som en källbit här och där?” Så det blev det som Fletcher spelar i jazzklubben när Andrew återupptar kontakten med honom. Det fanns denna scen i manuset till Fletcher hemma och lyssnade på en skiva i slutet av dagen. Vi tänkte: ”Åh, vad händer om vi också använder samma melodi för det?” Och sedan blev det, som du säger, ett slags 40-tals ljudarrangemang. Men det var inte den ursprungliga idén bakom det.
Medan jag har dig ville jag fråga mycket snabbt om ett par kommande projekt. Jag vet att Damien jobbar med Eddy för Netflix och Babylon för Paramount. Kommer du att komponera musiken för dessa projekt?
Jag var aldrig inblandad i Eddy , så nej. Han skrev på att regissera två avsnitt och det hade redan en kompositör och det var redan lite av en sak. Men Babylon , ja, planen är att göra det, ja.
rock- och litenflickafilmen
Jag vet att du förmodligen inte kan säga så mycket om det, men vilken typ av konversationer har du haft med Damien om tonen i det projektet?
Jag tror att jag fick ett utkast till manuset i maj förra året, så vi har pratat om det sedan dess.
Slutligen, hur är det att höra ny energi som tillförs i dessa Pisksnärt låtar alla dessa år senare?
Det är min favoritdel av det, att höra vad folk har gjort med musiken och att låta musiken få ett nytt liv. Människor har lyssnat på Pisksnärt soundtrack på Spotify och Apple Music och vad som helst, så folk lyssnar fortfarande på det, och faktiskt har jag sett antalet lyssnare stiga när människor upptäcker filmen, men det är fortfarande ganska mycket människor som antingen känner och gillar filmen, eller människor som verkligen gillar jazz och vill ha den typen av jazz att lyssna på. Men när någon som Timo förvandlar det till detta riktigt smittsamma dansspår, eller några av de andra som producenter har gjort som är mer hiphop, tror jag att det öppnar dörren för musiken, och det är bara en liten del av min musik som i dessa remixer, men det öppnar dörren för musiken i någon form att hitta en ny publik. Människor som kanske inte har sett Pisksnärt eller är inte i jazz, men är i dansmusik eller hiphop eller vad som helst. Så ja, jag hoppas att dessa spår hamnar i människors spellistor. Det är många nya vibbar som det ursprungliga ljudspåret inte hade när man tittar på dessa nya remixer, så jag hoppas att det kan hitta några nya öron.
***
iTunes förbeställer för Whiplash: Original Motion Picture Soundtrack Deluxe Edition kommer med två omedelbara gratisspår: Hurwitz-komponerade bonusspår 'Fletcher's Song' och från och med idag Timo Garcias remix av 'Caravan.' Albumet kommer officiellt digitalt, på dubbel CD och 2XLP Vinyl på 27 mars 2020 . Du kan förbeställa den här .
inga strängar kopplade till eller vänner med förmåner
2xLP spårlista
LP One: Big Band & Avant-Garde
Sida ett
- Snare Liftoff (Jag vill vara en av storheterna)
- Uvertyr
- För höft att gå i pension
- Pisksnärt
- Upswingin '
- Repetition Medley (First Nassau Band Repetition / Rival Overbrook Chart / Second Nassau Band Repetition / Studio Band Eavesdrop / Studio Band Repetition After Breakup)
- Husvagn
Sida två
- Vad heter du (om du vill ha delen, tjäna den)
- Praktiserande
- Inbjuden
- Ring från pappa
- Olycka
- Kram från pappa
- Drum & Drone
- Carnegie
- Ryan / Breakup
- Drum Battle
- Avskedad
- Bra jobbat (han var en vacker spelare)
LP Two: Vintage Cuts & Bonus Material
Sida tre
- Gillar det
- Inga två ord
- När jag vaknar
- Caseys sång
- Fletcher's Song In Club
- Låt mig vänta
- Fletcher's Song
- When I Wake (Reprise) (feat. Jullanar Gamboa)
- Upswingin ’(Bad Drumming)
- Caravan (Bad Drumming)
Sida fyra
- Fletcher's Song In Club (Halder Flip)
- Overture (Opiuo Remix)
- Caravan (Timo Garcia Remix)
- New York City And You (feat. Murray A. Lightburn)
- Came To Win (feat. Konrad OldMoney & Junoflo)
- Fletcher's Song (DOWORK Remix)
- Casey's Song (The Tao of Groove Remix)
