har pepparkrukor fortfarande extremis
Iron Man - Robert Downey Jr. + Shaq = Hur blev det här?!?!
Ingen planerar att göra en framgångsrik film. Men sanningen är att det händer hela tiden. Och när det gör det, lurar det ofta en rolig missupplevelse eller en försiktig berättelse någonstans bakom kulisserna. Det här är den historien för superhjältefilmen Shaquille O'Neal Stål .
Stål oral historia
How Did This Get Made är en följeslagare till podcasten Hur blev det här med Paul Scheer, Jason Mantzoukas och Juni Diane Raphael som fokuserar på filmer Denna vanliga funktion är skriven av Blake J. Harris , som du kanske känner till författaren till boken Console Wars , snart en film producerad av Seth Rogen och Evan Goldberg . Du kan lyssna på Steel-utgåvan av HDTGM-podcasten här .
Synopsis: När någon börjar beväpna vanliga brottslingar med det superhemliga vapnet än John Henry Irons (Shaquille O'Neal) som är utformad för militären, svetsar Irons samman en rustning och försöker rädda sin stad.
Tagline: Heroes Don't Come Anygerger
Sommaren 1993 firade Shaquille O'Neal sin livslånga kärlek till Superman med en tatuerad vänster arm. Samma sommar - bara några månader efter att den ikoniska Man of Steel hade mördats i DC-universum - steg fyra ”Supermen” fram för att fylla tomrummet och skydda staden Metropolis. En av dessa fyra hjältar var en afroamerikansk före detta vapendesigner som gick av monikern 'Steel'. Denna karaktär fångade uppmärksamheten hos musikproducenten Quincy Jones och hans partner David Salzman, som gillade idén att föra en förebild som Steel till storskärmen. Och efter ett samtal med basketagenten Leonard Armato kände Jones att han hade hittat den perfekta killen för rollen i Shaquille O'Neal.
För Shaq, Superman-superfan, var detta inte en svår försäljning. 'Shaq tyckte att det var coolt,' påminner Leonard Armato. ”Du får göra den här järndräkten, du kommer in och räddar staden. Det är en superhjältefilm. Varför skulle du inte vilja det, vet du? ” Så Shaq var ombord och Warner Brothers också. Men vad som hände därefter var ingen slam dunk.
Här är vad som hände, som sagt av de som fick det att hända ...
hur fick magneto tillbaka sina krafter
Med:
- Mark Allan Medproducent
- Leonard beväpnad Executive Producer (Shaquille O'Neals tidigare agent)
- Irma P. Hall Skådespelare (mormor Odessa)
- Mark Irwin Fotodirektör
- Kenny Johnson Författare / regissör
- Venita Ozols-Graham Assistent Director, Associate Producer
Del 1: Evolution of a Shadow
Kenny Johnson: Tillbaka på college var jag inte mycket författare. Och jag trodde verkligen inte att jag var i många, många år. Jag var på Carnegie Mellon - fast det var då Carnegie Institute of Technology - och jag lyckades sammanställa en kortfilm precis innan jag tog examen på college där. Vilket var intressant att göra i en skola utan filmutrustning. Men jag kom upp med en mycket enkel liten psykologisk thriller som kunde skjutas i den underbara sorten av nyklassisk konstbyggnad i skolan. Bara denna typ av storslagen grotta med valv och välvda tak. Mycket lämplig plats för en spöklik situation på natten som spelar på en ung kvinnas paranoia och rädsla. Det slutade med att vara 30 minuter lång. Det kallades Evolution of a Shadow . Och så med min film under armen, åkte jag till New York och de sa i princip: Varför kom du till New York?
Johnson kom till New York för att han redan var på östkusten, men förmodligen ännu mer för att han inte hade några kontakter västerut.
Kenny Johnson: Jag tänkte att de gjorde vissa filmer i New York, men tyvärr inte så många vid den tiden i världen. Så jag hamnade i TV först. Började som produktionsassistent på CBS och inom ett år hade jag fått ett regijobb på WPIX, den största oberoende stationen i New York. Jag var 22 år gammal och producerade och regisserade TV i New York. Det var inte vad jag ville göra - inte det dramatiska filmarbetet jag sökte - men lyssna: jag fick jobb och jag var gift med barn så jag behövde det.
Ungefär ett år därefter kontaktades Johnson av Roger Aires som då var den verkställande producenten av världens första program för samtalsvariation på dagtid.
Kenny Johnson: Detta var strax innan Nixon anställde Roger som sin mediarådgivare. Och jag sa, ”Nej tack, Roger. Jag uppskattar erbjudandet, men jag vill verkligen göra filmer. ” Han sa att han skulle låta mig göra mycket filmarbete och det skulle vara en fantastisk upplevelse och yada yada yada ... Roger är väldigt förförisk. Så jag gick med i Mike Douglas Show som producent och tog snart över det som Executive Producer.
Under Johnsons tid utmärkte sig Mike Douglass Show, men det var inte vad den unga filmskaparen ville göra. Så vid 25 år bestämde han sig för att det var dags att flytta. Och som turen hade det hade han nu en kontakt i Los Angeles.
Kenny Johnson: Min kollegavän. Ett barn som heter Steven Bochco. Steve var ett år yngre än jag på college och hade gått ut till Hollywood och fått sin fot i dörren på Universal, där han var en nybliven personalförfattare. Detta var långt innan han skapade Hill Street Blues, LA Law, NYPD Blue och allt annat. Men åtminstone hade jag Steve där ute och ett par andra vänner. Så jag packade upp, flyttade dit och var redo att göra filmer. Men då sa Kalifornien i princip: Vad pratar du om? Du är en talkshowproducent.
Trots det kalla vattnet som stänkte på sin dröm, stannade Johnson i LA (i Bochcos gästrum, faktiskt) och försökte få det att fungera. Ett uppdrag som fick stor hjälp efter att Bochco övertalade Johnson att börja skriva.
Kenny Johnson: Han fick mig att göra det och jag upptäckte att jag kunde skriva och jag kunde skriva ganska snabbt. Så jag blev en stor författare av oproducerade manus. Under tiden hade Steve introducerat mig till killarna på Universal, inklusive en kille som heter Stephen Cannell, som också var en av Young Turks. Han var berättarredaktör i en show som heter Adam 12. Välsigna hans hjärta han gav mig ett par skrivuppgifter och i slutändan en regiuppgift på Adam 12 ... Så jag började få foten i dörren när Bochco delade ett manus [om Hollywood-stuntmän] med Harve Bennett, som hade ett par episodiska tv-program på gång.
En av dem hette The Six Million Dollar Man .
filmer att titta före oändlighetskriget i ordning
Kenny Johnson: Showen var i sin första hela säsong, så de letade desperat efter manus i bråttom. Så Herb och jag slog av det och han frågade om jag hade några idéer för dem. Jag sa, 'Tja, det är nog den mest uppenbara idén du redan har tänkt på, men varför gör vi inte bruden av Frankenstein?' Du vet, du har den här typen av monster, borde han inte ha någon kompis? Borde det inte finnas en bionisk kvinna?
Bennett älskade idén om en Bionic Woman och anlitade Johnson för att skriva upp avsnittet.
Kenny Johnson: Så jag gjorde det. Och under tiden bad Harve mig att gå med i Six Million Dollar Man. Under tiden gick Bionic Woman i luften och betyg för Six Mill höjde sig bara med karaktären jag skapade. Efter Return of the Bionic Woman insåg ABC att de hade en guldgruva och Fred Silverman, som drev nätverket, sa: 'Kenny, jag skulle vilja att du skulle göra detta till en serie.'
Venita Ozols-Graham: Som trainee var min allra första show någonsin Bionic Woman. Och Kenny var den verkställande producenten av det. Jag träffade honom inte den första dagen - jag tror att det kanske var fem dagar in i showen - men jag var baby. Och jag minns att jag blev förbluffad av honom. Så det var första gången jag träffade Kenny - som assistent direktör som körde runt - och sedan var jag på en massa andra föreställningar med honom eftersom du springer i paket och klick när du kommer överens med människor.
Kenny Johnson: Omkring den tid jag tappade bort från Bionic Woman, kom Frank Price, som drev Universal på den tiden, fram till mig och sa att de bara hade förvärvat rättigheterna till Marvel Comics superhjältar. Vilken skulle jag vilja göra? Och jag sa, ”Ingen av dem, Frank. Jag gillar inte spandex och primärfärger. Det är bara inte vad jag vill göra. ” Jag utbildades i klassisk teater och jag ville göra klassiker! [skrattar] Och jag planerade verkligen att säga nej, men min fru Susie (den mest bokstavliga kvinnan jag känner till) hade gett mig en kus av Les Miserables, som jag var mitt i att läsa. Och jag minns att jag satt hemma och sa till mig själv: ah, shit. Det finns ett sätt att ta Victor Hugo - detta koncept av Jean Valjean och inspektör Javert som förföljer honom - och lite av Robert Louis Stevensons Jekyll och Hyde och denna löjliga sak som heter The Incredible Hulk och förvandla den till en serie. Och så gick jag till Frank och jag sa, 'Okej, jag ska göra Hulken om du gillar detta koncept som jag kom på och låter mig kasta det hur jag skulle vilja.' Och jag fortsatte med att skriva piloten för The Incredible Hulk på sju dagar, hela historien och manuset, och vi sköt de vita sidorna i mitt första utkast. Inga ändringar.
Johnsons två timmar långa pilotfilm sändes på CBS i november 1977. Den plockades sedan upp och sprang i fem säsonger (liksom ledde till tre filmer som gjordes för TV).
Kenny Johnson: Efter det gick jag till Warner Brothers där jag arbetade med en funktionsidé - inspirerad av en Sinclair Lewis-roman från 30-talet som heter It Can't Happen here - och så jag skrev detta manus om en fascistisk övertagande över USA. Och jag pratade med Brandon Tartikoff, Brandon var då president för NBC, och han ville läsa mitt manus. Och jag sa att ”det här var inte ett litet TV-projekt, det här var ett stort funktion ! ” Men jag lät honom läsa manuset och han vände ut. Han sa, ”Jag älskar verkligen det här, men jag är orolig för att amerikaner inte kommer att gå för den här idén om en gräsrotsfascistisk övertagande. Kan det inte vara en yttre fiende som sovjeterna eller kineserna? ” Nej, jag trodde inte att det skulle fungera. Och då sa Jeff Sagansky, Brandons dåvarande vice president, som satt i hörnet: 'Vad sägs om utomjordingar Kenny?' Utlänningar? Mer sci-fi? Usch. Men jag åkte hem den kvällen, tänkte på det och insåg att Jeff hade haft rätt. Jag kunde berätta historien som jag ville berätta om makt, och hur ett spektrum av människor reagerar på dess inflytande, genom att använda utländskas yttre kraft.
ghostbusters originalbesättning i ny film
I maj 1983 sände NBC en original miniserie som heter 'V.' 80 miljoner människor stämde in. Och istället för att vika bort från science fiction, svängde Johnson närmare duvhålet. Därefter skapade han en show som heter Shadow Chasers för ABC och följde sedan upp det genom att utveckla en anpassning av Alien Nation för Fox.
Venita Ozols-Graham: Jag hade hört att Kenny letade efter en 1stAD om Alien Nation, så jag kontaktade honom och sa: 'Jag vet att du känner mig - eller åtminstone att du är medveten om mig - och jag skulle gärna intervjua för jobbet.' Så han sa komma in och jag gjorde det. Men det han inte visste - och vad jag gömde då - var att jag var gravid i fyra månader. Jag visste att i slutet av showen skulle jag vara väldigt, väldigt stor, men jag visste också att jag kunde göra det och få det att fungera. Jag ville bara, du vet, inte bli avvisad på grund av det. Så jag berättade inte för honom och han anställde mig. Och sedan arbetade vi bara knytnäve och handske - vi skulle avsluta varandras meningar - och från och med då arbetade jag ganska mycket på alla hans projekt. Inklusive naturligtvis stål.
