Det mest omtalade avsnittet av Haunting of Hill House är avsnitt 6, 'Två stormar.' Direktör Mike Flanagan sköt avsnittet för att se ut som om det gjordes i serie av långa tar, och resultatet är fantastiskt. I en serie senaste tweets bröt Flanagan ner de komplicerade metoderna han använde för att skapa en av årets mest minnesvärda TV-timmar. Läs Flanagans förklaring av Haunting of Hill House lång ta avsnitt nedan.
Netflix släppte en kort men upplysande featurette gräva i det otroliga sjätte avsnittet av Haunting of Hill House , men fans ville ha mer. Så Mike Flanagan tog till Twitter att ge folket vad de ville. I en lång men väsentlig tråd sträcker sig filmskaparen mycket långt för att beskriva exakt hur avsnittet sammanfattades. Spoilers följer .
Först: något sammanhang. Avsnittet spelas upp på två platser, i två olika tidsperioder. En miljö är det hemsökta Hill House, där vi ser familjen Crain - Carla Gugino och Henry Thomas som föräldrar Olivia och Hugh Crain och deras små barn: Lulu Wilson som Shirley, Paxton Singleton som Steven, Mckenna Grace som Theo, Julian Hillard som Luke och Violet McGraw som Nell.
Cathy Lee Crosby som underkvinna
Den andra inställningen, för närvarande, är begravningsbyrån som nu ägs av den vuxna Shirley, spelad av Elizabeth Reaser . Där resten av de vuxna Crain-barnen - Michiel Huisman som Steven, Oliver Jackson-Cohen som Luke, och Kate Siegel som Theo, tillsammans med den äldre Hugh Crain ( Timothy Hutton ), har samlats för begravningen av Nell ( Victora Pedretti ), som dog inom Hill House.
Under episoden rasar en storm ute - både tidigare och nu och orsakade en mörkläggning i både Hill House och begravningsbyrån. Vi ser när karaktärerna i nuet rör sig genom begravningsbyrån, för att bara hamna plötsligt unga igen i Hill House och vice versa. Allt detta filmas för att likna ett långt tag. Och nu låter jag herr Flanagan tala för sig själv. Följande är ordet från filmskaparens Twitter-konto :
Jag har fått många frågor om ep 106 av @haunting. Netflix släppte en fantastisk liten BTS-video, men för dem som vill ha mer information, här är en liten tråd: Avsnitt 6 var en del av den allra första tonhöjd för showen och lovade ett avsnitt som skulle se ut som ett skott.
Det mesta av kamerakoreografin inkluderades faktiskt i själva manuset, vilket innebar att utkastet för ep 6 var en riktigt tuff läsning med att 'kameran svänger åt vänster / spår höger ner till vänster gången, vilket håller Steven i MS-profil' bryter upp dialogen.
Uppsättningarna för både Hill House och Shirley's Funeral Home designades med tanke på avsnitt 6. De byggdes på intilliggande scener och var tvungna att rymma en hall som fysiskt skulle ansluta dem så att Hugh kunde gå direkt från begravningshuset till Hill House i skott 1.
Uppsättningarna behövde inkludera gömställen för besättning och utrustning, specifika belysningsriggar och till och med en handgjord hiss som skulle sänkas på plats från taket för att föra en kameraman till första våningen för skott 4. Vi började göra veckovisa genomgångar av ep 6 omedelbart i prep
Vi tänkte ursprungligen att skjuta den sist, för att ge oss så mycket tid som möjligt. Budgetfrågor resulterade i att studion flyttade avsnittet upp till början av vårt tredje produktionsblock och snabbt accelererade vår förberedelsetid.
Produktionen stängdes av, repetitionerna för ep 6 började den 6 mars 2018. Vi övade dagligen med vårt andra lag-stand-ins, som utförde hela avsnittet som skådespelare när vi lärde oss kameran, belysning och skådespelarkoreografi. De var HELTAR och gjorde det hela möjligt.
Avsnittet bestod av 5 långa tar. 3 ägde rum i begravningsbyrån, 2 i Hill House. Vi skulle öva på ett segment medan ett annat var förinstallerat / programmerat för belysning och sedan byta. Uppsättningar målades fortfarande och konstruerades för att rymma ep.
Massivt regn FX sattes i båda etapperna och speciallampor togs in för att skapa blixtarna. Vattnet översvämmade ibland uppsättningarna, och studion ville ursprungligen inte betala för de extra 'blixtljusen' och föreslog att stormarna helt skulle slippas från avsnittet.
Skådespelarna anlände den 26 mars för att börja repetitioner. På deras första dag satte vi dem ner och visade dem hela avsnittet, sköt på en DSLR, med andra laget som uppträdde. De kunde se varje skott utföras framgångsrikt och se målet de försökte uppnå.
Övningarna började på allvar. Skådespelarna skulle vara på en scen, öva scenen och föreställningen, medan våra kameraoperatörer arbetade på den andra scenen med andra laget för att fortsätta att förfina kamerablockering och ljussignaler.
Det fanns hundratals enskilda ljussignaler, inte bara för effekt utan också för skönhetsblixt. Om en kö var försenad skulle en skådespelare inte tändas ordentligt. Om en skådespelare missade sitt märke, eller om en kö var tidig eller sen, innebar det att skådespelare blev mörka eller så skulle du se en kameraskugga.
Vi började äntligen skjuta den 6 april 2018. Vi sköt i episodsordning, så det första skottet var 14 sidor i Shirley begravningshem. Vi gjorde tekniska repetitioner på morgonen och började äntligen skjuta, om vi hade tur. Vi var tvungna att få det rätt en gång.
Detta första segment innebar att gömma de yngre skådespelarna som spelade Crain-barnen runt hörnet i betraktningsrummet, så att de kunde springa in och ersätta sina vuxna motsvarigheter under en 360-graders flytt runt Tim Hutton. De vuxna sprang tillbaka på plats en stund senare.
nära möten av den tredje typen av remakeVi var också tvungna att byta en dummy av Victoria Pedretti från kistan och hjälpa unga Violet McGraw att klättra in och vara stilla. Vi gjorde denna förändring medan syskonen pratade om att Hugh skulle flyga i buss på flygplanet.
I slutet av skottet följer vi Tim genom en korridor som leder direkt genom dörrarna till vår andra scen, mot Hill House-setet. Skottet slutade ett ögonblick efter att ljuskronan föll i bakgrunden. Längd: 14:19
Vi började skjuta det andra skottet dagen därpå, som var sju sidor långt och ägde rum i Hill House. Vår initiala oro över att sätta så mycket press på de yngsta av skådespelarna visade sig vara en icke-fråga, eftersom de visste att deras linjer var kalla (och till och med de vuxnas linjer)
Massor av NÄSTA kompletta tar på det här segmentet, men de tekniska frågorna i detta segment var ganska skrämmande, särskilt när vi tappade vår Bent Neck Lady med blixtarna och fick Nell att försvinna. Vi fick äntligen ett fullständigt tag sent på eftermiddagen. Längd: 7:25
Det tredje segmentet var det mest brutala. 18 sidor, sköt i begravningsbyrån och kräver dånande känslor från rollerna. De började sitta, vilket innebar att vi var tvungna att hålla kameran på en vagn för att hantera höjdskillnaderna. Vi pressade en vagn genom hela skottet.
kommer det att finnas en hansel och gretel 2Det var en BEAST. Vi kunde aldrig göra det till slutet. Och vagnen blev långsammare svårare att trycka på, för (vi fick reda på det senare) hjulen var inte avsedda för matta och mattfibrer kom in genom alla våra repetitioner, vilket satte enorm belastning på överföringen.
Vi gick till lunch utan att ta ett tag, och grepparna berättade för mig att vagnen hade ett stort problem. Överföringskedjan var ansträngd och nära att bryta sig från repetitionens hårdhet. De räknar med att vi KAN ta ytterligare ett tag innan det kan gå sönder. Det fanns ingen ersättare.
Vi berättade inte rollbesättningen, jag ville inte att den skulle komma in i deras huvuden. Vi kom tillbaka från lunchen, jag sa 'Jag har en bra känsla om den här' och vi höll andan. Tro det eller inte, vi har det. Vi har tag. De tog vagnen, vände på hjulet och kedjan bröt. Längd: 17:19
Nästa dag gjorde vi segment 4, vilket var vårt svåraste ur teknisk synvinkel. Massor av swappar, fönster som går sönder, hissgag, etc. Vi körde detta hela dagen, trycket var på Carla och Henry. Gång på gång skulle vi ta oss hela vägen till hissen och förstöra.
De krossande fönstren i detta segment är en digital skapelse, men vi var tvungna att 'teleportera' Carla runt uppsättningen. Detta gjordes med hjälp av en fotodubbel under några ögonblick och med att Carla körde igenom hemliga besättningsportaler i andra.
Vi fick skottet sent på eftermiddagen efter dussintals avbrutna försök. Längd: 6:13. Nästa dag gjorde vi det (relativt enkelt som jämförelse) 5: e segmentet, som passade in klockan 5:31. Produktion var mord och nästan dödade oss alla, men det var den enklaste redigeringen i mitt liv. Det tog 10 sekunder.
Så ep är 53:38. Cirka 51:00 består av 5 skott. Skott 1: 14:19 Skott 2: 7:25 Skott 3: 17:19 Skott 4: 6:13 Skott 5: 5:31 Det var det svåraste som de flesta av oss någonsin har gjort, och resultatet av de kombinerade ansträngningarna från hundratals människor. Gal respekt för skådespelarna och besättningen.
Jag älskar allt detta. Jag älskar särskilt insikten i 360-gradersbilden där kameran snurrar i en långsam cirkel och visar Crain-syskonen som barn och sedan vuxna. Det ser imponerande ut när du ser det, men det är underhållande att läsa att detta utfördes genom att helt enkelt låta de unga skådespelarna springa in för att snabbt komma in i skottet och sedan springa ut när kameran snurrade bort från dem.
Sammantaget uppskattar jag dock hur mycket arbete Flanagan och företaget lägger i att göra 'Two Storms' till ett så fantastiskt avsnitt.
