(Blumhouse Television och Hulu har samarbetat för en månadsserie med skräckantologi med titeln In i mörkret , ställer in att släppa en hel semester-temafunktion varje månad. Skräckantologexperten Matt Donato kommer att ta itu med serien en efter en och stapla upp posterna när de blir strömningsbara.)
Efter en pandemi-tvingad paus, Blumhouse och Hulu's In i mörkret serien återkommer och, för att citera Halestorms Lzzy Hale, 'Jag saknar elände.' I februari Clara Aranovich Tentaklar markerar det första semestersegmentet sedan juli politiskt paranoid Den nuvarande ockupanten . In i mörkret erbjuder en tentakulär Alla hjärtans dag berättelse om lust, misstro och rusa in i romantisk intrassling, skriven av Kanal noll skrivare Alexandra Pechman med en co-story kredit till Kanal noll och bortom Nick Antosca . Så är det en välkommen återgång till strömningsbara månatliga skräck?
Som jag saknar saknar jag elände. Tolk därefter.
Casey Deidrick spelar som kommersiell fotograf Sam, som den moderna nomaden Tara ( Dana Drori ) möts i ett öppet hus. De träffar en omedelbar anslutning och efter samlag avslöjar Tara att hon är fördriven och kontantflush. Sams ärvda familjegods (lämnat av sin mor och far) kräver renoveringar, som han byter för Sams hemvist. I slutändan blir de djupare förälskade medan de delar intima ögonblick mitt i att renovera Sams nu mindre röriga pad. Sams affärspartner och bästa vän Esther ( Kasey Elise ) frågor om paret avancerar för snabbt, men någon rädsla faller på döva, Cupid-plugga öron. Då avslöjar Tara att ett ex förföljer henne, inbrott inträffar och Sams hälsa börjar försämras av odiagnostiserbara skäl.
Utan att hoppa över ett slag In i mörkret plågas av samma anteckningar om underutveckling som har inträffat otaliga delbetalningar. Tentaklar existerar i detta tonalt oenergiserade skärselden där front-end fyrtio (ish) minuter riskerar att bygga ett förhållande mellan Sam och Tara, innan övernaturliga element lägger skräckkryddor till en annars okarismatisk shack-up-flick. Vi måste komma ihåg det Tentaklar filmades under COVID-19-begränsningar, men det ursäktar inte berättelsefel. Sam och Taras speedsterförlovning överdramatiseras när karaktärer blir stridiga vid ett nålfall och återanvänder sexuella bilder för att betona den köttsliga karaktären av deras omedelbara attraktion. Det är en karaktär utan mycket karaktär, vilket förblir filmens fokus tills glidande tillsatser uppstår i den sista tredjedelen.
Aranovich strävar utan tvekan efter att höja den filmiska stillastående hos två partners som snabbt avfyrar framsteg genom bindande milstolpar inom ett hushåll med en enda plats. En sådan otuktplats betonar suddighet i rörelse när kroppar spolar framåt i Kama Sutra-godkända poser medan de lysande då dimmande lamporna symboliserar deras tjugofyrasju kärleksfest. När Sam börjar bryta ner i små glimtar betonas hans momentana psykos (till exempel genomträngande öronvärk) av förvrängda kameravyer. Små saker försöker injicera stil, och ändå Tentaklar hävdar aldrig tillräckligt med individualitet när den centrala konflikten uppstår. Trots tunt skrivna karaktärer som misslyckas med att öka brådskandet alltför länge, är inget utestående om de konstiga omständigheterna kring Sams plötsliga extas.
Dessa konstigheter, Sam och Taras hängivenhet, är själva anteckningarna till Tentaklar vi ska hitta oroande. Sam faller över huvudet i besatthet över Tara, som gäller årtionds plus följeslagare som Esther. Kommentarer är inte subtila eftersom Sam och Tara slår sin spår från spritanslutning till rumskamrater till potentiell gift bröllop, men utan att någonsin väcka tillräckliga larm. Tentaklar har titeln med förnuft, men lämnar fortfarande föreslagna Lovecraftian eller akvatiska skräck teman under solen tills de har torkat ut, implementerade efter att vår uppmärksamhet avtar. Det är inte ens att tentaklerna, när de visas, har samma svaga utseende som, till exempel, de digitaliserade förlängningarna i Hulus Dåligt hår. I en folklorisk fördömande av de risker vi tar genom att erbjuda våra hjärtan till en annan person, Tentaklar kämpar för att upprätthålla sina 90-minuter med snabbklippta telefonsamtal, Sams förblindade valphundbeteende eller de mer spännande genreelementen som är dolda.
På sätt, Tentaklar är en nedslående återgång till normalitet för In i mörkret . Min kritik av skräckantologin lyfter ofta fram hur funktioner känns kraftigt långsträckta när de troligen skulle vara mer smältbara förkortas cirka en timme. Detsamma gäller här när Casey Deidrick och Dana Drori dagdrömmer sig genom romantiska mellanrum tills de hypnotiska fasorna i deras samband avslöjar sig. Det är inte att säga att artister misslyckas, mer hur upprepning och vardaglighet i förhållandet 'spänningar' lämnar lite okänt territorium innan undervattenslyrik blir mer relevant men ineffektivt eftersom fartyget redan har börjat sjunka.
/ Filmbetyg: 5 av 10
