Författare / regissör Richard LaGravenese —Bäst känd för filmer som Fisher King , Hästviskaren och Frihet Författare - chattar med Blake om att bryta sig in i verksamheten, möta fläktreaktioner och varför det 'inte var ett bra beslut' att anpassa och styra Skymning -liknande mellansaga Vackra varelser .
lou (2017) kortfilm
I februari 2016 fick filmskaparen Richard LaGravenese WGA: s Ian McClellan Hunter Award för karriärprestation.
'Med känslighet och ett säkert grepp om det mänskliga tillståndet fångar Richards manus gripande livets omväxlingar', skrev WGA Easts president Michael Winship i ett uttalande vid den tiden. 'Hans kreativitet och skicklighet ger alla hans verk en distinkt synvinkel som vinner hjärtan och provocerar sinnen hos alla som har turen att se en film som bär hans kredit.'
Med två plus årtionden av hjärtliga hits som Fisher King (1991), Freedom Writers (2007) och Obruten (2014), är det svårt att argumentera med WGA: s beröm. LaGravenese har verkligen en gåva för att skriva gripande, uppmuntrande populära filmer. Men det finns en film i hans CV som, ja, låt oss bara säga att de som såg det kanske inte hävdade att de var 'lyckliga nog att se en film som bär hans kredit.' Och den filmen Vackra varelser , en övernaturlig kärlekshistoria som nyligen presenterades på Hur blev det här podcast .
För att förstå vad som var annorlunda med den här filmen - vad som fungerade, vad som inte gjorde och varför den här framtidens franchise aldrig lindade några uppföljare - satte jag mig ner med Richard LaGravenese för att prata om skapandet av Vackra varelser , och andra höjder och nedgångar från hans stora karriär ...
Vackra varelser
Synopsis: I den lilla staden Gatlin, South Carolina, vänds en tonårspojkes värld upp och ner när han faller för en tjej med övernaturliga krafter utanför hennes kontroll.
Tagline: Är förälskelse början ... eller slutet?
när kom bilar filmen ut
***
Blake J. Harris: Hej Richard, tack så mycket för att du chattade med oss.
Richard LaGravenese: Mitt nöje.
Blake J. Harris: Du är baserad i New York, eller hur?
Richard LaGravenese: Ja det är jag.
Blake J. Harris: Har du alltid bott i området?
Richard LaGravenese: Ja. Född och uppvuxen i Brooklyn. Och jag har varit i staden sedan 78.
Blake J. Harris: För att vara manusförfattare, ska du inte flytta till Hollywood någon gång? Är det inte så det fungerar?
Richard LaGravenese: [skrattar] Det är inte vad jag gjorde.
Blake J. Harris: Bra. Låt oss prata om det. Och låt oss börja från början. Med hur du först blev kär i film. Hur hände det?
Richard LaGravenese: Eftersom jag var liten älskade jag film, teater och tv - det hela. Jag växte upp i Brooklyn och var en udda pojke ute i ett tufft område. Jag gick på bio mycket på egen hand. Och också min pappa, som var taxichaufför, tog mig på bio varje söndag. Och vid den tiden gjorde alla dessa fantastiska filmskapare dessa extraordinära saker. Jag kommer ihåg att han tog mig för att se The Wild Bunch när jag var 9 år. Och han brydde sig inte riktigt om det [nyligen implementerade] betygssystemet, han kände bara igen William Holden-rollen och så han tyckte att det var en västerländsk, och han tog mig. Han brydde sig aldrig om den typen av grejer. Så jag hade dessa otroliga sena 60- och 70-talet filmer som jag växte upp på. Och samtidigt introducerade min mamma mig för gamla filmer från 30-, 40- och 50-talet eftersom TV-nätverken hade köpt biblioteken så att alla dessa gamla filmer spelades på TV. Så jag fick en fullständig utbildning av alla filmer från början.
Blake J. Harris: Vad älskade du med film (mot exempelvis romaner eller serietidningar)?
är kung på kullen på någon streamingtjänst
Richard LaGravenese: Jag vet inte. Jag är inte helt säker. Det var något med att berättas om en historia på 2-timmarsperiod med höjder och nedgångar och slut som var inkapslad. Jag tycker att det var mycket tillfredsställande för mig. Och också: Jag älskade bara ritualen med det också. Jag älskade att åka ... vi hade ett fantastiskt stort filmpalats i Brooklyn the Loews Oriental, en stor jätte art deco-teater - där jag såg Gudfadern och The Wild Bunch och alla dessa fantastiska filmer - med en balkong och två stora trappor var det bara en speciell sak. På den tiden fanns det inte något som en sommarutgåva eller till och med en bred utgåva. Alla filmer skulle stanna i staden i ungefär sex månader innan de kom till stadsdelarna, innan de kom till Brooklyn. Om det var en riktigt speciell film skulle mina föräldrar och jag klä oss ut och köra till staden.
Blake J. Harris: Nästan som att gå på en Broadway-show?
Richard LaGravenese: Exakt. Som om det var teatern. Som jag minns tog de mig för att se Apans planet för min nattvarden var det en stor sak, ett speciellt tillfälle.
Blake J. Harris: Det är jättebra. Och med tanke på att detta var pre-internet, förtidningar som Underhållning varje vecka och allt detta, hur visste du eller dina föräldrar om dessa filmer? Menande, som, hur visste du, eller de, det Gudfadern var en 'riktigt speciell'?
Richard LaGravenese: Först och främst: alla läs Gudfadern. Det var boken som alla läste på Cony Island sommaren innan.
tillbaka till framtiden satte eld
Blake J. Harris: Ha. Okej, det är vettigt.
Richard LaGravenese: Jag menar att det var så för många filmer. Käftar var en bästsäljare innan den blev en film Exorcisten var så. Så många gånger läste vi böckerna tidigare. Och också att växa upp i Brooklyn ... arbetarklassen i Brooklyn har alltid varit mycket intresserad av filmer och filmstjärnor och den typen av kultur på den tiden. Så det var en mycket spännande sak för oss då.
Blake J. Harris: Du hade tydligt en kärlek till film, men trodde du - vid den åldern - att du en dag faktiskt skulle arbeta i filmbranschen? Var det en dröm eller ett mål?
Richard LaGravenese: Jag ville vara i den världen, väldigt mycket. Men jag insåg inte att det skulle vara från att skriva. Först trodde jag att jag ville bli skådespelare. Och när jag gick hemifrån för att gå till skolan kl. 16 gick jag till en skola för teater. Så jag var teaterhögskola (inte filmhögskola) och studerade skådespelare. Hela tiden skrev jag - monologer och pjäser och sådant - men jag har aldrig riktigt uppmärksammat det, för det var alltid i skådespelarnas tjänst. Till exempel: istället för att göra traditionella monologer för auditions, trodde jag att jag skulle sticka ut mer om jag skrev en originalmonolog och framförde det.
Blake J. Harris: Intressant…
Richard LaGravenese: Då blev det en sak, och jag började sälja mina monologer till andra skådespelare.
Blake J. Harris: ha! Det är jättebra.
Richard LaGravenese: Och så började skrivandet. Eftersom en lärare till mig en underbar lärare, Kate McGregor Stewart, erkände att skrivandet var bra. Och hon gav den till en filmregissör, Joan Micklin Silver, som vid den tiden regisserade en off-Broadway-recension av skisser och monologer och sånger som heter A ... Mitt namn är Alice . Och det första jag någonsin sålde var en monolog tillsammans med en hel massa andra författare, som inkluderade Kaufman & Crane (folket som skapade Vänner ), de var ett team och de skrev också något för den showen också. Och det var den första texten jag någonsin sålde.
Blake J. Harris: Och då var det Rude Awakening [släpptes 1989] då det första funktionsmanuset som du sålde?
Richard LaGravenese: Jaja. Det är korrekt. Så detta är vad som hände med det: Jag var en del av en komediehandling, så jag skulle skriva skitkomedi. Och en vän till mig från college gifte sig med en kille som heter Neil Levy [en författare och talangkoordinator för originalet Saturday Night Live ]. Han var en väldigt rolig, mycket smart kille och han hade sålt en idé [för vad som så småningom blev Rude Awakening] till en producent: Aaron Russo. Aaron Russo hade producerat The Rose och Handelsplatser, så han var en stor producent.
Blake J. Harris: Säker.
filmer kommer till Netflix juli 2019
Richard LaGravenese: Så han [Neil] såg min komedi och han gillade min dialog. Så han bjöd in mig att skriva det tillsammans med honom. Och vi blev den här typen av team, och jag lärde mig att skriva ett manus genom att sitta bredvid honom. Och vi arbetade med det i ungefär tre år. Det var en hemsk upplevelse. Och Aaron förstörde det helt. Det var en smart satir att börja med, och sedan förvandlade han den till denna hemska, hemska sak. Han [Aaron] slutade också med att styra den. Så min karriär var nästan över innan den började!
