När som helst inom Fantomtråd , den senaste filmen från författarregissören Paul Thomas Anderson , det är fantastiskt att överväga hur långt filmskaparen har kommit de senaste 20 åren. Tidigare i höst, jag skrev om Andersons mästerliga, utbredda tragikomiska epos Boogie Nights vid dess 20-årsjubileum och hur så många av hans filmer fokuserar på skapandet av en provisorisk familj när biologiska familjemedlemmar helt enkelt inte gör det. Men medan detta tema återkommer i många av Andersons filmer, är det helt anmärkningsvärt att överväga hur mycket han har drivit sig själv när släppet av sin åttonde funktion. Fantomtråd är kanske hans mest övertygande, galen, fascinerande historia hittills.
Mönstret som Andersons tidigare filmer, de från slutet av 1990-talet, tycktes passa in i började avdunsta med släppet av Punch-Drunk Love 2002. Hård åtta , Boogie Nights och Magnolia är alla pratigare filmer, de två sistnämnda på grund av synliga skulder till Andersons inspirationer, regissörer som Martin Scorsese och den avlidne Robert Altman. Punch-Drunk Love har några aspekter som verkar knyta det till Andersons tidigare filmer: en Jon Brion-poäng, en nutida miljö i Kalifornien, utseendet på Philip Seymour Hoffman (en PTA-regelbunden) och en koppling till Altmans filmografi (i användningen av en sång från Karl-Alfred ). Men Punch-Drunk Love är början på två anmärkningsvärda element som har återkommit i några andra PTA-filmer, inklusive Fantomtråd : oföränderligt mystiska huvudpersoner och viljestrider som uppstår mellan dem och andra.
Den mystiska Reynolds Woodcock
Barry Egan, Daniel Plainview, Freddie Quell, Lancaster Dodd, och nu de två lederna av Fantomtråd alla sticker ut i Andersons filmografi som några av hans mest anmärkningsvärda, gåtfulla huvudpersoner. Var och en finns på en annan tid och plats Reynolds och Alma är de första som bor och arbetar i ett annat land. Ändå passar de alla som fascinerande, omärkbara mörka hjältar av ett slag. Utgångspunkten för Fantomtråd är så lätt på detaljer som möjligt: filmen fokuseras på 1950-talet i London och fokuserar på en krånglig klädsel som heter Reynolds Woodcock (Daniel Day-Lewis) när han ger sig in i en ny romantik med Alma, en ung servitris (Vicky Krieps) han möter en dag på ett lantligt hotell. Topparna och dalarna i deras förhållande utgör resten av den ogenomskinliga historien.
Mycket har gjorts i förväg det Fantomtråd är det andra och förmodligen sista samarbetet mellan Anderson och stjärnan Daniel Day-Lewis, som nyligen meddelade sin pensionering från skådespelaren. Om han håller fast vid det meddelandet, Fantomtråd är en mycket hög anmärkning att lämna, även om Reynolds Woodcock är en mycket annorlunda, intern, mer sned karaktär än Det kommer att finnas blod Daniel Plainview. Plainview, antihjälten i det som fortfarande är Andersons största film, tycker inte om att prata mycket om sitt förflutna, men glimten vi ser såväl som hans interaktion i den lilla staden Little Boston, Kalifornien föreslår tillräckligt för att vi ska veta om oilman mörka förflutna och hur det härdade hans själ till en hård konkurrensanda.
Vi får färre ledtrådar om hur Reynolds och Almas sinnen fungerar ett tag på många sätt, de avslöjar sig bara under de sista 10 minuterna (varav mer snart). I det tidiga avsnittet Fantomtråd verkar nästan som om det blir den dystra, destruktiva skildringen av konstnären och hans mus som Darren Aronofsky ville ha mor! att vara. Reynolds ses först äta frukost med sin hängivna syster Cyril (underbara Lesley Manville) och Joanna (Camille Rutherford), den senare i ett tillstånd av evig frustration. Vi vet lite om Joanna, som lämnar Reynolds hus strax efter, men när Alma tar sin plats blir det tydligare att Joanna tidigare hade tjänat i samma position: Reynolds älskare, mus, assistent och sparringpartner.
Förhållandet mellan Reynolds och Alma är romantiskt, men också en förlängning av den mer perversa och intensiva kvaliteten på kopplingen som visas i Punch-Drunk Love . Adam Sandlers älskvärda Barry Egan faller inte hårt för Emily Watsons Lena Leonard, men Barry är en udda, introvert karaktär som bara verkar bli levande när Lena svarar in natura på hans besvärlighet. 'Jag tittar på ditt ansikte och jag vill bara krossa det', säger han till henne. 'Jag vill bara knulla ditt ansikte med en slägga.' Och hon svarar, 'Jag vill tugga ditt ansikte och jag vill ta bort dina ögon.' De förtjänar varandra i sina förvirrande, masochistiska egenheter.
Så är fallet för Reynolds och Alma, men i början finner Alma att den äldre mannen är nedslående, taggig och barnslig otäck, även om hon lockas av honom. När Reynolds går för att dekomprimera på landsbygden efter Joanna lämnar, är han tydligt förtrollad av den mystiska Alma, men hon märker inte det faktum att hans exakta behov (till en punkt av möjlig OCD) måste tillgodoses annars kommer han inte att kunna utföra sitt arbete hela dygnet. De blir ett par snart nog, men bara i vissa avseenden går Alma med Reynolds till sin favoritresa i London, men de åtföljs alltid av Cyril, och Alma hamnar alltid som det tredje hjulet istället. Reynolds uttrycker knappt synligt sexuellt intresse för Alma, åtminstone tills hon styr sin reserv och pråmar in på hotellrummet hos en berusad amerikansk socialit (Harriet Sansom Harris) för att ta bort Woodcock-klänningen som hon har på sig efter att ha kollapsat i en dumhet. Först då omfamnar Reynolds henne passionerat i en pik.
Ett frostigt förhållande
Till och med mitt i push and pull vill Alma överraska Reynolds med en romantisk middag, kanske som ett sätt att återuppväcka förhållandet som började när han beställde en massiv frukost på countryhotellet. Cyril varnar bestämt men vänligt mot det och säger att hennes bror hatar överraskningar men Alma fortsätter när Reynolds anländer, han är verkligen kall och brysk. Det är här som förhållandet blir icier och mer medberoende. Reynolds knackar på Alma, först om hur hon förbereder sin sparris (med smör, inte olja, för återigen är han väldigt exakt) och föreslår sedan barnsligt att hon är en agent som skickas för att förstöra hela hans liv. (Den här scenen, liksom några andra, har den skarpa och väldigt udda humor som markerar många av PTA: s bästa filmer. Day-Lewis kanske inte verkar vara en särskilt rolig skådespelare, men hans upprepade linje, 'Visa mig din pistol' är konstigt väldigt roligt och lägger till ett lager strålande spänning i argumentet.) I en annan film, med andra människor, kanske Alma skulle gå tillbaka till landsbygden och lämna Reynolds och Cyril till sitt arbete. Istället håller Alma sig och väljer att springa över sin älskare ytterligare en överraskning.
tonåriga mutanta ninjasköldpaddor som kommer ut ur deras skal turnerar
Fantomtråd avslöjar sig inte helt först, knappt ens antyder mysteriet med dess inramningsanordning: Alma och en osynlig person som sitter vid en eld tillsammans, hon pratar med den andra om Reynolds. Vid ett tillfälle ser vi kortvarigt personen (en man runt hennes ålder), men sedan ser vi honom snart i ett annat sammanhang. Efter striden mellan Reynolds och Alma hittar hon några svampar i de närliggande skogen för att använda i sin matlagning och väljer medvetet de med milt giftiga egenskaper. I själva verket lägger Alma bara några grundade svampbitar i Reynolds te, men det räcker för att få honom att passera, drabbas av mag-tarmbesvär och hallucinera om sin länge döda mamma. För första gången i filmen är Reynolds hjälplös och litar på Alma på alla sätt, även när en ung läkare (mannen som Alma pratar med i inramningsanordningen) kommer förbi för att kontrollera den äldre patienten.
Det är här det Fantomtråd avviker tydligast från Andersons andra filmer. Många av dessa filmer är besatta av familjer, särskilt med fäder och söner. Fantomtråd , å andra sidan, handlar väldigt mycket om mödrar och söner på mer än ett sätt. Bortsett från den hallucinationen ser vi inte Reynolds och Cyrils mamma, även om hennes inverkan känns starkt. När Reynolds håller på att ta över tar Alma över för att återfå honom till full hälsa och upprepa hans påträngande beteende (när den sjuka mannen säger till sin läkare att 'knulla', upprepar Alma: 'Jag är rädd att du måste knulla' ). Här tar hon till och med Cyrils plats, systern som sällan är borta från sin brors sida även under romantiska intrasslingar. Här blir Alma en surrogatmor för Reynolds, som svarar genom att fritt berätta för Alma att han älskar henne och sedan föreslår äktenskap.
