Naturligtvis finns det spoilers här.
Med varje duschjägare i guildet för både The Mandalorian (Pedro Pascal) och tillgången, ser vi i veckans avsnitt 'Sanctuary' titelkaraktären slå på de ordspråkiga madrasserna. Mandalorianen söker efter en liten jordbruksplanet som heter Sorgan för att ligga lågt. Den är så liten att den inte ens har en rymdhamn. Där möter han en flyktingmedlem och före detta rebelloperativ, Cara Dune (Gina Carano). Efter ett missförstånd och en härlig fistfight bestämmer de sig för att gå varandra, men ödet har något annat för sig.
när kommer min lilla ponnyfilm
En liten krillgård i utkanten har härjats av raiders och försöker hyra paret för att skydda dem. Mandalorianen och före detta rebelloperatören satte upp en plan, utbildade bönderna för krig och tog ut raiderna, inklusive deras till synes besatta AT-ST. De vinner dagen, men handlingen är för mycket och Mando försöker lämna. Dumt tror han att han kan lämna tillgången med Omera (spelad av Julia Jones), en ung änka på gården med ett så mystiskt förflutet som hans. Hon försöker sitt bästa för att övertyga honom om att ta av sig masken och stanna hos dem, men varje val han kan ha haft för att stanna i ett sådant fredligt liv förstörs när en duschjägare med en spårningsfob kommer för att döda ungen. Avsnittet slutar med att Mandalorian och hans unga anklagare åter går till stjärnorna i deras försök att överleva.
Sju samurai
Star Wars har alltid lånat mycket från Akira Kurosawas inflytande, och ännu mer specifikt hans film Sju samurai. Den berättar historien om en grupp fattiga bönder som har modet att anställa samurai för att skydda dem från banditerna som säkert kommer att stjäla tillräckligt med mat för att de ska svälta. De har anpassat denna viktiga historia till Stjärnornas krig innan (från serietidningar till Star Wars: The Clones Wars) och hänvisade snett till det i live-action tidigare, men det här är första gången historien lånas från så tungt i ett live-actionformat. ( Jag skrev om allt detta här ) . Historien för det här avsnittet är på en krillgård, snarare än risfält, och den berättas ur Kambei Shimada (Takashi Shimura) karaktär snarare än böndernas.
hobbiten en oväntad resa förlängd
Detta skapar en intressant relation med källmaterialets förväntningar och låter oss faktiskt föreställa oss Kurosawas film på ett nytt sätt. Vad skulle det har sett ut som om öppningsakten berättades från Kambeas syn? Vad gjorde han innan han rakade huvudet och förstörde kidnapparen? Vart var han på väg? Var kom han ifrån? Sju samurai adresserar det på små sätt, men vi ser det inte riktigt och ser det här avsnittet av Mandalorianen startade min fantasi för det.
När Mando och Cara Dune tränar bönderna och skapar barrikader runt byn, är det precis utanför Sju samurai och Howard lyckas få all geografi korrekt och hjälpa oss att förstå planen. Att glömma att göra det var en av de största misslyckandena i den senaste storskärmens nyskapning av Sju samurai , De magnifika sju ( 2016), men det var inte den enda nivån som filmen misslyckades på.
Så mycket av redigering och film i detta avsnitt, som det kom samman som berättande, kändes dras direkt från Sju samurai och projicerade det genom ett prisma av Stjärnornas krig. Det gjorde mig glad att se hur bra gjort det var.
Riktningen
Det här avsnittet sätter Bryce Dallas Howard i regissörens stol och hon ger oss Mandalorian på sitt mest pratsamma, och visar oss att han i sin ensamhet med den lilla svikar. Men det finns också en naivitet. Mandalorianen är inte så streetwise och världslig som vi skulle vilja misstänka baserat på några av hans handlingar i det här avsnittet, oavsett om det är att lämna ungen med servern i baren eller försöka lämna ungen på Sorgan helt. Jag hoppas att detta är en del av hans tillväxtbåge, så att han i slutet av säsongen inte längre är så naiv och lättare kan se de uppenbara hoten omkring sig.
Howard ger oss också avsnittet med överlägset de mest kvinnliga karaktärerna, inklusive Gina Caranos Cara Dune, som är en fröjd i detta avsnitt. Dune är en karaktär som vi har väntat på och hon gjorde inte besviken, hon är bara kul att titta på varje ögonblick hon är på skärmen. Carano har en otrolig närvaro som balanserar hennes kvinnlighet med hennes dödlighet, vilket ger oss en rik karaktär som läggs till Stjärnornas krig mythos. Mitt enda klagomål här är att det verkar som om hennes utseende på showen är begränsat (åtminstone för tillfället).
Karaktären som stjäl varje scen hon är i är dock Julia Jones Omera. Hon skapar en kemi med Pedro Pascals maskerade Mando nästan omedelbart och skapar en ton som gör det så att det verkligen gör ont för den ensamma vargen och ungen måste lämna Sorgan. Detta har samma bitter-söta ton som slutet på Sju samurai , när Kambei och den överlevande samurajen ser ut över byn och ser bönderna glada och sjungande när de planterar sin gröda. Det känns som en seger, men Kambei påminner oss: ”Återigen är vi besegrade. Bönderna har vunnit. Inte vi.'
Vad man ska se upp för
Det var många häftiga saker att upptäcka i detta avsnitt av Mandalorian, men min favorit kan ha varit Loth-cat. Loth-katter och takeas har befolkat Stjärnornas krig universum i den animerade serien och bortsett från den burade Loth-cat på Galaxy's Edge, har vi aldrig sett en gjord i live-action förut. Loth-cat uppträder i ett underbart ögonblick med ungen som är otroligt väldesignad. I Dold fästning, Kurosawa skapade en 'masksyn' som satte POV till de lägsta karaktärerna i berättelsen. Detta inspirerade George Lucas att göra droiderna till POV-karaktärerna Ett nytt hopp , men det här ögonblicket med Loth-cat visar oss att Bryce Dallas Howard har tagit detta ännu mer bokstavligt och svävande nära golvet för att visa oss ungt synsätt.
hur fick magneto tillbaka sina krafter
“Sanctuary” ger oss ytterligare ett fönster in i den version av mandaloriansk kultur som vår titelkaraktär följer. Även om det på ytan kan verka inkonsekvent med tidigare berättelser med Mandalorians. Mandalorianen utarbetar omständigheterna med vilka han kan ta bort hjälmen och det är bara av honom själv. Om han skulle ta bort den framför andra skulle han inte kunna sätta på den igen och ge upp en mandalorians liv. Han berättar för Omera att han har levt så här sedan han var pojke efter att mandalorianerna tog honom. Med tanke på att en av Vizsla-klanen finns i Mandalorian-gruppen, och att Pre Vizslas avsikt var att återföra ära hos Mandalores krigare förr, verkar det som om detta är en mycket mer krigs- och antik tro på Mando-kulturen att de lever. Mycket mer än, säg, Sabine Wren, som ofta tog bort hjälmen. Vissa kan säga att detta är i konflikt med andra mando som vi har sett på det här sättet, men jag skulle hålla tillbaka dom tills vi lär oss mer om just denna sektion. De distribuerar tydligt informationen långsamt och jag misstänker att detta kommer att bli en av de stora avslöjandena i showen.
Svans
Det här avsnittet medförde mycket roligt i serien, men också en mycket lättare touch som jag tyckte var uppfriskande. Den mer pratsamma Mandalorian var en trevlig förändring av takten och hans fördjupade relation med ungen är allt jag vill ha från den här showen. Deras öppningsbit, där barnet fortsätter att trycka på knappar var inget annat än guld. Bryce Dallas Howard gav oss en underbar titt på en slags värld som vi inte har sett tidigare i Stjärnornas krig och hon gjorde det med gusto. Designen av hela avsnittet var vacker och jag önskar att vi hade fler berättelser i det här området att berätta.
Mitt enda stora klagomål var musiken. Jag kände att det här kunde ha varit kompositören Ludwig Göranssons första nästan miss i serien. Musiken var användbar, men estetiska Sju samurai kändes som om det krävde mer Sju samurajer- som musik. Poängen vi fick kändes mycket mer påminner om Peter Bernsteins (utmärkta) poäng för Ewok Adventures. Jag tar inte upp det som ett negativt, men det är bara tonen det kändes som. Till och med den inledande scenen före krediter kändes som razzian mot Cindels familj i Slaget om Endor. För någon som tycker om campig, nostalgisk charm i Ewok-filmerna, gnuggade detta inte på fel sätt, det ledde faktiskt till ett leende i mitt ansikte. Och om Stjärnornas krig tar inte ett leende i ansiktet (eller känslomässiga tårar i våra ögon) varför är vi här?
