”Jag fick en dröm om att göra en film som är sant. Sann och rätt och dramatisk. ”
Denna dialog kommer med tillstånd av porrproducenten Jack Horner (Burt Reynolds) tidigt i den spännande epiken 1997 Boogie Nights , från då uppstartsförfattare / regissör Paul Thomas Anderson . Under den mellanliggande perioden har Anderson levt upp till den dialogen och mogit in i sin generations bästa filmskapare, den taggiga och unika autören bakom Punch-Drunk Love , Inneboende vice och det nya århundradets bästa film, Det kommer att finnas blod .
Boogie Nights , som fyller 20 år idag, är inte Andersons första funktion - det skulle vara Hård åtta från 1996 - men det är ett affischbarn med huvudkonceptet som han har återvänt till i sina andra filmer. Hans filmografi har fokuserat på allt från porr till oljeindustrin till Scientology, men kärntemat i hans arbete, som framhävs av Boogie Nights , är familjens nödvändighet.
San Fernando Valley, 1977
De faktiska, biologiska familjerna vi ser i Boogie Nights är taggiga och inspirerar till sorg. Det finns mor och far till huvudpersonen Eddie Adams (Mark Wahlberg), pojken som så småningom blir porrstjärna Dirk Diggler. Eddies mamma (Joanna Gleason) är nonsens så att den är ondskad och grym, och han använder så mycket makt som möjligt i deras unremarkable förorts Kalifornien ranch hus. Hon hånar över hans intelligens, hans omogenhet och hans skiftlösa natur. Eddie är dock övertygad om att han har 'något speciellt' att erbjuda världen, men verkar inte ha en framtid utanför att få betalt några dollar för att visa sin fantastiskt stora penis i bakgränderna på den flashiga nattklubben där han Arbetar.
Hans mamma, på sitt eget sorgliga sätt, är lika förlorad som alla andra i filmen: hon förbiser sig över den inhemska livsstilen hon arbetar med, nästan lika mycket som hon förbiser Eddies far, som knappt pratar med henne eller hans son. När Eddie lämnar för gott, efter en sista ropmatch (en där hans pappa sitter, känslomässigt förlamad, i sitt sovrum), är det både bedrövligt och rimligt på båda sidor. Om det inte var ett erbjudande att gå med Jack på hans ranchhus för framtida pornografiskt arbete, skulle Eddie vara exakt lika hopplös som hans mor knäppte honom för att vara. Eddie har det bättre ifrån sin mamma och hon från honom, oavsett hur mycket hon kanske har försökt styra honom på en mer respektabel väg.
Den andra synen på en frakturerad biologisk familj är ännu mer förödande, mitt i allt galenskap som inträffar mitt i en berättelse om porr. Om Jack fungerar som surrogatfader till dem som arbetar för honom är surrogatmoren Amber Waves (Julianne Moore), introducerad av Jack som 'en riktig och underbar mamma för alla dem som behöver kärlek.' Men Amber behöver också kärlek och kämpar för att få kontakt med sin unga son, Andy, för att få det. När filmen startar, 1977, har Amber redan tappat kontakten med Andy av svårt tvistiga skäl: hennes arbete med pornografiska filmer och hennes skenande droganvändning. Senare, efter att sex år har gått, försöker Amber att återfå besöksrätt men kan inte argumentera mot sin före detta mans påståenden att hennes son aldrig skulle behöva besöka 'ett hus med droger och prostitution och pornografi.'
Lite visas av domstolsförhandlingen, för allt vi behöver veta är vad vi ser när Amber efteråt är knäckt av känslor och gråtande blickar utanför domstolen. I båda dessa fall är det extremt lätt att se perspektivet för de två personerna som skjuter tillbaka mot Eddie och Amber. Och i båda fallen hamnar porrskådespelarna som de mycket mer relatabla figurerna på grund av hur empatisk Anderson är mot sina karaktärer. Varken Amber eller Eddie behandlas hånfullt av manuset. Det arbete de gör kan tyckas (och kan vara) mindre än 'värdigt', vad det än kan betyda, men han tillåter dem en passionerad mänsklighet som andra regissörer och författare inte skulle göra.
80-talet
Där riktiga familjer sviker dem, karaktärerna av Boogie Nights ser varandra. Med Jack och Amber som föräldraenheter har de en handfull blivande barn: Eddie / Dirk, Reed Rothchild (John C. Reilly), Buck Swope (Don Cheadle) och Rollergirl (Heather Graham). Olika element konspirerar för att separera gruppen i andra halvan av filmen Anderson kan väsentligen dela upp och ned av karaktärerna med decennium. Den första timmen eller så, fram till slutet av en fest för att fira ankomsten av ett nytt decennium, äger rum i slutet av 1970-talet, där resten äger rum under de första åren på 80-talet. Det partiet avslutas plötsligt skrämmande när biträdande regissör Little Bill (William H. Macy) dödar sin otrogen fru, hennes älskare, och sedan själv mitt i festen och bryter upp sin egen familj innan krusningseffekten träffar hans kollegor .
1980-talet är en låg period för alla, början när Jack måste dystra acceptera att framtiden för pornografi är video istället för film. Därefter blir Dirk för hög på sitt eget utbud (bildligt och bokstavligen) och försöker fortsätta sin skådespelare och musikkarriär med Reed och ett par hängare, den hopplöst besatta Scotty (Philip Seymour Hoffman) och arroganta medporrskådespelare Todd ( Thomas Jane). Buck, som försöker bryta sig ur porrbranschen, vill öppna en stereobutik samtidigt som han vägrar att ändra sin identitet som en svart man som älskar den land-västerländska scenen, han fortsätter att misslyckas eftersom finansinstitut bara ser hans vuxna filmförflutna. Rollergirl och Amber, som inte kan fixa sina specifika oroliga liv, försöker söka tröst med varandra. (Ett av de sorgligaste ögonblicken i filmen kommer när en utrullad Rollergirl ber att kalla en lika hög bärnsten 'mamma' som den äldre kvinnan gärna samtycker till.)
Två specifika avsnitt beskriver de mörkaste ögonblicken dessa karaktärer har innan de återvänder till sin provisoriska familj. Först finns det en serie scener som alla äger rum på söndagen den 11 december 1983 (som PTA specifikt noterar i en underrubrik). Dirk, som hänger på en parkeringsplats, kontaktas av en ung man som lockar honom att utföra sexuella tjänster innan han slår honom. Samtidigt kör Jack och Rollergirl i en limo och försöker en innovation inom vuxenbio där de plockar upp en slumpmässig man för att filma sex i realtid idén går söderut när Rollergirl inser att mannen de har plockat upp var en gymnasium klasskamrat till henne som är mycket bekant med sina aktiviteter utanför skolan. Slutligen stannar Buck och hans brud (Melora Walters), efter en annan misslyckad låneansökan, för munkar, under vilka Buck hamnar mitt i ett rån som blev dödligt. Av de tre berättelserna är det bara Bucks fjärranslutning som tar ett lyckligt slut: även om alla andra i munkbutiken hamnar döda, lever han och väljer att stjäla rånarens pengar för att öppna sin butik.
Den senare och senare scenen är torrt undertexter 'Long Way Down (One Last Thing)'. Det är möjligen Boogie Nights Mest kända sekvens, när Dirk, Reed och Todd åker hem till en ökänd droghandlare (Alfred Molina) för att lura honom utan pengar. Sekvensen, inspirerad av det mardrömsamma Wonderland-fallet med verklig porrstjärna John Holmes, är avgörande Anderson: nervös (återförsäljarens kompis fortsätter att tända smällare inne i huset), oväntat rolig (Molina dansar och gyrerar vilt mot Night Rangers 'Sister Christian' spelar på sin stereo) och harvande (med tillstånd av ett långskott av Dirk som inser hur lågt han böjer sig).
Scenen kulminerar med mer blodig våld, då Todd skjuts och dödas av Molinas karaktär och Dirk och Reed knappt flyr med sina liv. Det sätter igång Dirks val att återvända till Jacks veck och ber den skäggiga impresaren att ta honom tillbaka. Scenen talar till en av Paul Thomas Andersons största talanger som filmskapare: han är exceptionellt skicklig på att kasta bort publiken. Så snart Dirk och företaget kommer in i återförsäljarens hus, hör vi smällare som går iväg och antyder att allt som följer kommer att vara lika oförutsägbart.
