De fuktiga rädslorna från Grudge återföds än en gång, den här gången i händerna på Nicolas Pesce , chef för det skrämmande Min mors ögon . Pesce har en verklig skicklighet för otäcka mardrömmiga bilder, så att lämna honom denna franchise är inte den värsta idén i världen. Åtminstone på papper. Tyvärr, även om filmskaparen arbetar med en stark rollbesättning medan han trollar fram några hemsökta bilder, detta Agg misslyckas med att rättfärdiga sig själv.
En sak du kan säga om det nya Grudge : det vet hur man blir spöklik. Pesce ger ett noggrant öga på förfarandena och sammanställer bilder som ser både snygga och jordade ut. Filmfotograf Zachary Galler använder massor av sjuka gula och kalla blues för att matcha de skuggiga tablåerna som Pesce har satt ihop, och resultaten är ofta ganska fantastiska.
Pesce förtjänar också kredit för att slå ner hoppskräcken. Det finns faktiskt flera stunder som verkar som de skall vara hoppskräp - med läskiga grejer som plötsligt dyker upp i ramen. Men Pesce motstår uppmaningen att skruva upp ljudeffekterna eller få poängen från The Newton Brothers blara en alarmerande anteckning. Istället tillåter regissören oftare ögonblicket att tala för sig själv. Synd manuset - även av Pesce, med en berättelsekredit från Jeff Buhler - misslyckas med att matcha all den fantastiska atmosfären.
Tjänar både som en omstart av och en direkt uppföljare till amerikanen 2004 Agg (en remake av den japanska filmen Ju-On: The Grudge ), Grudge plockar upp med en prolog som är precis före 2004 års händelser. Vi träffar en amerikansk kvinna som bor i Japan som oväntat avslutar sitt jobb och flyger tillbaka till staterna och hennes välkomnande familj. Tyvärr har hon tagit med sig en förbannelse som ett virus.
Två år senare checkar vi in med detektiv Muldoon, spelad av mänsklig kameleont Andrea Riseborough . Muldoon (hon får aldrig ett förnamn) har flyttat till en ny stad efter hennes mans död, och hon samarbetar med kedjerökande detektiv Goodman ( Demián Bichir ). Muldoon och Goodman hamnar omedelbart i ett ärende som har anknytning till ett från Goodmans förflutna - ett fall som involverar ett grymt mord i ett hus i en förort Pennsylvania.
Härifrån inleder Muldoon sin egen undersökning och får reda på att en hel massa hemska saker omger huset och de människor som har kommit i kontakt med det, inklusive ett gift par fastighetsmäklare ( John Cho och Betty Gilpin ) som sålde huset 2004 och ett äldre par ( Lin Shaye och Frankie Faison ) som flyttade in i huset 2005.
Tidslinjerna rör sig ganska snabbt när Pesce hoppar fram och tillbaka mellan berättelser. 2004 Agg hade flera berättelser också, men de utvecklades på ett (mestadels) linjärt sätt. Men blandning av tider och inställningar, detta Agg växer alldeles för komplicerat för sitt eget bästa. Samtidigt laddas manuset med smärtsam förenklad dialog - folk dyker upp för att upprepa saker som vi redan känner igen och igen. I en flashback efter den andra kommer en karaktär efter nästa att påminna oss om att huset är förbannat och alla som möter det kommer att smittas. Det finns till och med ett titelkort i början av filmen som stavar detta. Vi förstår .
Riseborough gör så mycket hon kan med en garanterad del. Hennes detektiv Muldoon är en galen passiv karaktär - för det mesta av körtiden finns hon helt enkelt för att fånga upp saker som redan har hänt tidigare. Och hennes nya partnerskap med Goodman uppgår inte till mycket, särskilt eftersom Goodman verkar konstigt frånvarande. Muldoon ses ständigt på jobbet, ensam, medan Goodman bara hänger i sitt hus och röker cigs. Ska han inte arbeta med henne? Är han på semester eller något?
Det här är en film i krig med sig själv. Varje gång den börjar bygga upp tillräckligt med rädsla slår den ut sina egna ben genom att kasta ut klumpig dialog - 'Jag vill inte skrämma dig, men jag tror att ditt hus är hemsökt!' - eller lägga till en scen som absolut inte har någon vikt eller syfte. Exempel: under en scen måste Muldoon ta med sin son till jobbet eftersom hon inte kan få en vakt. Den unga pojken går och tittar på en film i polisstationen med Goodman. Men på ett ögonblick har hela ögonblicket avslutats och det är plötsligt natt och Muldoon är hemma igen. Varför inkludera det meningslösa ögonblicket ”ta ditt barn till jobbet”? Sluta.
Det finns gott om grymma saker här, och mycket av det görs praktiskt taget, vilket kan locka några gorehounds. Men det kan bara gå så långt. Pesce's Min mors ögon har tio gånger mindre gore än detta och ändå lyckats vara tio gånger så skrämmande. Här hoppas han att han kommer tillbaka till att göra något sådant, och snart.
/ Filmbetyg: 5,5 av 10
