Netflix anime Godzilla-trilogi har på vissa sätt drabbats av den förskjutna metoden för lanseringen. Avbetalningarna har fördelats ungefär sex månader från varandra så att filmerna kan njuta av en teaterkörning i Japan innan deras globala Netflix-release. I efterhand är detta en serie som kan dra nytta av en binge-watch.
Den avslutande filmen, Godzilla: Planet Eater , bekräftar trilogin på ett sätt som lyckas förbli trogen mot den samtidigt som den är trogen mot franchisen och vad fans har förväntat sig när de sätter sig ner för en Godzilla-film. Om namnet Ghidorah är inte på din radar, bör det vara. Han är Godzillas ärke-nemesis, den fruktansvärda trehövdade draken som kommer att göra sin live-action Hollywood-debut nästa år i Godzilla: Monsters kung . I Planetätaren , Ghidorah gör sitt första framträdande i animerad form, där han och dödskulten som omger honom bevisar sig vara trilogins hemliga vapen: kapabla att avlägsna stora tematiska djup genom kaiju-action och karaktärintriger.
raiders of the lost ark trivia
På Godzillas 64-årsdag, den 3 november 2018, Planetätaren kommer att göra sin världspremiär som avslutande film av Tokyo International Film Festival. Filmen visades för pressen den här veckan före festivalpremiären och vi har en tidig recension av den åt dig här.
Godzilla: Planet Eater är den händelserika tredje akten i en berättelse som ursprungligen kämpade under tyngden av franchiseförväntningarna. Till deras nackdel kanske de två första filmerna i Netflix anime-trilogi - Godzilla: Monsters planet och Godzilla: City on the Edge of Battle - fortsatte den senaste franchise-trenden att hålla tillbaka titelmonstret. Istället skiftades fokus helt och hållet till mänskliga och humanoida karaktärer, mest framträdande en ung uppstart som heter Haruo med ett nag mot Godzilla.
Tycka om Shin Godzilla , den sista live-action japanska Godzilla-filmen, kan detta tillvägagångssätt vara alternativt 'Fascinerande och frustrerande,' beroende på vad du letar efter i en gigantisk monsterfilm. Sedan Gareth Edwards 2014 Godzilla omstart har vi gått in i en era där både statliga och japanska filmskapare verkar sträva efter att återföra Godzilla till sina rötter som en vandrande katastrof: inte en naturkatastrof, utan en konstgjord katastrof som atombomben eller en kärnkraftsnedbrytning.
Återinfusera King of Monsters med några gravitas - handla svampmolnbilder för att fördunkla hans dumma kostym äventyr - är ett beundransvärt mål. Men över sextio år har serien utvidgats bortom scener med stadsförstörelse för att införliva kaiju-on-kaiju-strider. Vissa kan säga att de har blivit en oumbärlig del av Godzilla franchise. Lite mindre Haruo, lite mindre Aaron Taylor-Johnson och lite mer Mothra eller Rodan går ibland långt.
Ibland båda Monsters planet och City on the Edge of Battle verkade mer skuldsatta till Apans planet än deras egen franchise. I Monsters planet , orsakade tidsutvidgningen Haruo och invånarna i hans rymdskepp att komma tillbaka till jorden tusentals år i framtiden, efter att planeten hade överskridits av monster (i det här fallet stenpterodaktyler och Godzilla istället för apor). City on the Edge of Battle introducerade den telepatiska, underjordiska Houtua-stammen - avlägsna ättlingar till jordens mänskliga befolkning, som tycktes också nedstiga, filmatiskt, från mutanterna i Under aparnas planet .
Godzilla: Planet Eater fortsätter där vi slutade i slutet av City on the Edge of Battle . Mechagodzilla City har förstörts och Haruos barndomsvän, Yuko, har gjorts komatös, hennes kropp överkörd av självbärande 'nanometal'. Ovanför jorden ropar utlänningarna i Bilusaludo efter Haruos huvud och argumenterar för att han förrådde de tre raserna i Förenade jorden genom att vägra att smälta med nanometalen och bli en del av Mechagodzilla City. Som det visar sig är deras galna överste, Galu-Ga (som omkom i slutet av förra filmen), inte den enda utomjording i denna serie som tycker att alla borde offra sina liv för att underlätta en monströs anti-Godzilla av sorterar.
den mörka riddaren vs den mörka riddaren stiger
Haruo är fortfarande främre och mitt i Planetätaren. För att förhindra oenighet menar han att han går AWOL och gömmer sig. Bland de överlevande förskjuts maktbalansen från honom mot uppkomsten av en religiös fraktion, ledd av Exif-främlingen, Metphies.
Det finns en del intriger först eftersom det inte är helt klart vad Metphies motiv är. Utseende kan bedra, men i Monsters planet , platinahåriga, kurviga öronExif verkade nästan änglalik, som alverna i Sagan om ringen . Metphies självtycktes hjälpa Haruo, få honom att släppas från rymdskeppsbriggen innan han i slutet talade om hur ”flyktiga liv som är avsedda att dö glöm deras ödmjukhet och sjunger beröm för sin härlighet” och därigenom provocera ”det gudomliga vrede, den oundvikliga inkarnationen av förstörelse . ”
Det finns ett mer utsmyckat språk i Planetätaren , eftersom det gradvis blir klart att Metphies ord och scener av Exif-ledd bön i de tidigare filmerna lade frön för en fullständig främmande dödskult att dyka upp i den här filmen. Det finns några galna scener och galna linjer i dialog Planetätaren , men det är min typ av galen. Om du inte var helt ombord med Netflix anime Godzilla-trilogi innan det här, kanske du är när dödskulten börjar bjuda 'kom hit' till 'Golden Demise.'
Det är naturligtvis Ghidorah. Han kallas också ”Winged Demise”, men vi ser aldrig riktigt hans vingar. Här avbildas han som en gyllene orm: en långhalsad, hydraliknande, extradimensionell enhet som kallas till jorden genom ett maskhål och tre virvlande klyftor i molnen (en för varje huvud).
Filmen bygger Ghidorah upp så att det första yttrandet av hans 'gyllene namn', som är värt att sjunga, har enorm vikt. Han är uteslutningens kung. Allt liv är ett erbjudande för honom, och i hans oheliga närvaro är människor bara soppa för gudarna. Om han inte bryter ner dem kan de bara ta bort delar av sin egen kropp av ren fanatism.
Inledningsvis står Godzilla vilande i Planetätaren , och det ser ut som om King of Monsters kommer att sättas bort igen i sin egen film. I City on the Edge of Battle , Godzilla dök upp först i tredje akten, och även då loggade han bara totalt fem och en halv minuts skärmtid (som den här videon intygar).
I Planetätaren , det känns som att monsterhändelsen kommer tidigare. På den här framtida jorden finns det inga städer kvar för monstren att rasa, men de kan fortfarande bära ner på rymdskeppsfönster med skrämmande storhet. När Godzilla vaknar och möter Ghidorah i en öppen stridsyta känns det (för första gången i den här serien?) Som om vi verkligen och verkligen är mitt i en legitim Toho Godzilla filma.
I filmen erbjuder kultmedlemmar B-filmböner som 'Mighty egg, rädda honom från den avskyvärda drömmen.' De kan lika gärna ha bett på tittarnas vägnar som kände sig otåliga mot den tidigare bristen på kaiju i denna serie. När kultisterna bönfaller Ghidorah, ”Ge oss en härlig finish”, verkar det som om dessa böner har besvarats för trilogin i sig.
Inte allt är perfekt i Planetätaren. Det finns en montage med tvivelaktiga CG-effekter, och vid ett tillfälle undermineras den stora slaget Godzilla vs. Ghidorah av fredlig musik. Inramningen av deras konfrontation är också mer imponerande än själva striden. Ta det för vad du vill.
Presentationen på storskärmen här kan ha hjälpt filmen. Vem vet, Planetätaren kanske inte registrerar sig hos människor eller lämnar så mycket intryck om de tittar på den på den lilla skärmen och behandlar den som en tidsförlust, bara en annan titel som bubblar upp genom glömt skum i havet av Netflix-innehåll.
Med detta sagt finns det andra aspekter på den här filmen som gör den i ett bättre ljus än dess två anime-föregångare och faktiskt, med retroaktiv verkan, att filmerna också verkar bättre. När det gäller minnesvärda filmögonblick, Planetätaren är, som dess öppningsbild, ett kalejdoskop av guld.
I stället för att återgå till en stor dum monsterfilm, Planetätaren har möjlighet att balansera sin kaiju-handling med liv-och-död-oro medan den slår in trådar av karaktärsdrama vävda genom trilogin som helhet. Även Haruos namn, som kommer från det japanska säsongsordet, Vår , som betyder 'vår', får en högre betydelse. Filmen spelar med rika teman som kan få dig att tänka (eller skrapa i huvudet) medan du väntar på scenen efter kredit.
Det finns en av dem, så håll dig kvar, särskilt om du är förvirrad över filmens slut och letar efter ytterligare förklaringar. Det är en tydlig möjlighet för vissa människor. Det var så jag kände mig först, men ju mer jag tänkte på filmen, desto mer kände jag att jag förstod andan i den och vad den försökte säga om den mänskliga naturen genom linsen i japansk filmskapande.
'Vad är' Godzilla '?' de filmens webbplats frågar. 'Vad ska människor' göra '?' Planetätaren väcker intressanta frågor och svaren på dessa frågor kan vara utmanande för vissa tittare.
Medan han gömde sig och låtsades vara AWOL reflekterar Haruo över sitt misslyckande i den senaste filmen. En av de två Houtua-tjejerna som han kompisar med berättar för honom att han faktiskt inte tappade för inför en oslagbar kraft som Godzilla, som lever, överlever, vinner.
Haruo kan acceptera det och försöka hugga ut sin egen bit av lycka någonstans, eller inför mänsklighetens egen omättlighet - dess oändliga cykel av dårskap - kan han 'välja att förlora.' Hur som helst kommer det alltid att finnas ett trehövdat monster där ute och tittar på honom och oss bortom tomrummet. Som filmen uttrycker det: 'Så länge du har liv kommer Ghidorah att titta på.'
påskägg i dr. konstig
***
Godzilla: Planet Eater träffar biografer i Japan den 9 november 2018. Om den följer släppmodellen för de två tidigare triloginavsnitten bör den finnas tillgänglig på Netflix två månader senare, den 9 januari 2019.
