(Välkommen till Läskigaste scen någonsin , en kolumn tillägnad de mest pulserande ögonblicken i skräck. I den här utgåvan: M. Night Shyamalans specifika visuella regler för det övernaturliga utlöste effektivt ett rädslansvar hos tittarna och skapade den största skrämmen i Det sjätte sinnet .)
”Jag ser döda människor”, blev ett ikoniskt mantra efter lanseringen av M. Night Shyamalans debutfunktion för tjugo år sedan. Viskad av en blyg, melankolisk liten pojke med en övernaturlig lidelse under ett ögonblick av bekännelsessårbarhet, sammanfattade linjen med fyra ord passande filmens hela premiss. Ett PG-13-drama centrerat kring en nedslagen barnpsykolog som syftar till att återlösa sig själv genom att hjälpa en orolig ung pojke genom hans trauma matchade dess emotionella styrka med förödande övernaturliga rädslor. Dessa element, i kombination med ett helvete av en twist slut, gjorde Det sjätte sinnet sovhytten 1999.
Under årtionden sedan filmen släpptes har M. Night Shyamalan förstärkt sitt rykte som en kung av twist-slut, samlat en imponerande lista över krediter och främjat framväxande röster inom film och tv. Den senaste är Tony Basgallop Tjänare , premiär över Thanksgiving. Medan Shyamalans karriär har vuxit enormt sedan 1999 är hans imponerande debut en kronprestation. Filmens blandning av hjärtskärande karaktärsarbete och potenta, ben-chilling skräck är otrevligt effektiv. Medan Det sjätte sinnet har ingen brist på gåshudinducerande spektrala möten, ingen håller ett ljus för filmens mest skrämmande möte av alla med ett kräkande barnspöke. En viktig skrämmande scen som Shyamalan investerade mycket tid för att visuellt och känslomässigt börja betraktaren för att uppnå maximala nivåer av rädsla.
Upplägget
Bruce Willis spelar rollen som Malcolm Crowe, en berömd barnpsykolog med ett chip på axeln efter ett svårt möte med en tidigare patient, Vincent Gray (Donnie Wahlberg), lämnar honom med den djupa känslan av misslyckande. Det mötet ledde också till att hans fru Anna (Olivia Williams) blev borta. Malcolm hittar en chans för inlösen när han möter Cole Sear (Haley Joel Osment), en isolerad och fristående pojke med kusligt liknande problem som hans tidigare patient. Cole har en skrämmande hemlighet och är uppvuxen ensam av sin ensamstående mor, Lynn (Toni Collette), förvärrar bara Coles problem.
Historien hittills
Ett år efter att ha skjutits i sitt sovrum av den störda Vincent Gray, börjar Malcolm arbeta ett ärende som liknar Vincents Cole Sear. Hans tidigare misslyckande med att ta itu med Vincents barndomshallucinationer har påverkat hans förhållande till sin fru och skakat hans tro på hans yrke. Det har också gett honom en hård beslutsamhet att inte misslyckas igen med Cole, även om Coles rädsla och oro visar sig vara ett stort eget hinder.
Cole har inga vänner, förutom sin upptagna mamma. Han mobbas i skolan och tillbringar det mesta av sitt vakna liv rädd. Överallt där han går ser han spöken. På gatorna, i hans skola och till och med i sitt hem. Den enda säkra zonen verkar vara hans filtfort. Ofta är spöken arga och deras död våldsamma, en kvinna med slitshandleder i sitt kök eller en pojke med ett skott i skallen dröjer kvar i hans hall. Även om han ursprungligen flyr från Malcolm i skräck, tjänar Malcolms uthållighet långsamt Coles förtroende. Så småningom erkänner Cole sin mörka hemlighet att han ser döda människor. En hemlig Malcolm avfärdar som vanföreställningar. Han överväger till och med att tappa ärendet.
När Malcolm går igenom sina filer från Vincents fall lyssnar han på ett ljudband av en session som avslöjar en tredje, spöklik röst. Det gryande erkännandet av sanningen att Cole och Vincent båda såg andar ger en ny behandlingsmetod Malcolm föreslår att Cole försöker lyssna på sina spektrala besökare. Att kommunicera med dem kan göra att den oavbrutna skräck som deras besök minskar.
Scenen
Cole vaknar mitt på natten av att hans mor har en mardröm. Han tröstar henne medan hon sover och återvänder till sitt provisoriska tält. Pausad utanför tältets ingång sjunker temperaturen och pojken inser att något kommer. Förstenad kämpar han för att öppna den fästa dörren medan han håller ett vakande öga bakom sig. När han äntligen lyckas, ryggar han in för att hålla sig vaken. Han sitter inne med en ficklampa, andas hakad och kall, när klädnålarna ovan rivs bort. Kameran kastar sig över tältets tak och uppåt och visar det kräkande ansiktet på en kräkande ung flicka inne i Coles tält. Cole flyr av rädsla, kraschar sitt tält under processen och spenderar obehagliga 60 sekunder på att kika över och runt möbler och jobbar upp nerven för att närma sig den sjuka flickan. Coles rädsla påtaglig, han kväver, 'Vill du berätta något för mig?'
Denna scen är filmens skrämmande av nödvändighet. Det är en avgörande vändpunkt för Cole. Det här är första gången han slutar springa och istället bestämmer sig för att möta sin rädsla. Shyamalan behandlar det inte heller som en liten gest. Dessa spöken är läskiga, och det är en Herculean-ansträngning för Cole att bekämpa sina instinkter för att gå tillbaka till det fortet och kommunicera med en spökflicka som inte slutar kräkas.
För att lyfta fram det skapade Shyamalan en specifik uppsättning visuella regler för sin övernaturliga värld, för att se främsta tittare i rädsla. Han sätter aktivt tittaren i Coles skor genom att göra oss lika rädda som han, vilket ökar berättelsens emotionella vikt i processen. Långt innan den här scenen äger rum, skapar Shyamalan subtilt färgen röd som en signal för det utomjordiska. Färgpaletten är ogiltig med rött, såvida det inte rör sig om spöken. En ljusröd ballong spårar upp till vinden vid en födelsedagsfest, där Cole har en obehaglig påkörning med ett spöke. Annas röda sjal eller dörrhandtaget till Malcolms källarkontor är båda föremål som förmedlar en direkt koppling till det övernaturliga. Cole konstruerade sitt helgade fort från ljusröda filtar, men fram till denna kritiska scen har alla spöklika möten varit utanför tältet. Insidan har ansetts vara säker av Cole. Fram till denna förstenande scen är det.
Det är förvrängningen av hans säkra utrymme som höjer rädslan. Det enda området i filmen som fungerar som en buffert mellan honom och hans hemsökare är hans heliga tält. Den omedelbara ledtråden att det är smittat är hans isiga andetag en gång inuti Shyamalans andra primära signal om det övernaturliga. Det är inte bara färg utan plötsliga temperaturfall som indikerar de dödas ankomst långt innan den dyker upp. Att det händer inne i Coles tält skapar allvarliga larm för tittaren innan den sjuka flickan gör sitt utseende känt.
Shyamalan tar dessa centrala visuella ledtrådar och höjer dem med hur han ramar in den här scenen. Breda skott av hallen, det ljusröda tältet flankerat av mörkade väggar, alternerar med närbilder av Cole som kämpar för att öppna och komma in i tältet. De breda bilderna blir desorienterande Shyamalan lutar kameran i en vinkel för att öka spänningen ytterligare när Cole äntligen backar in i tältet. Inuti är det kolsvart. Coles bleka ansikte och isiga andetag tänds från den enskilda glödet i hans ficklampa, som han sedan tänder på tältets röda väggar. Hela skärmen fylls med rött, en varning om överhängande fara, när kameran kastar sig över med ficklampan för att avslöja Coles senaste besökare. Shyamalan använder dramatisk kontrast i både belysningen och kameran, i kombination med de grundläggande visuella ledtrådarna och Osments mästerliga agerande som den rädda Cole, för att leverera en sugstans av skrämsel.
