(Välkommen till Queering the Scene , en serie som utforskar LGBTQ-teman och innehåll i filmer av alla slag ... speciellt där du minst förväntar dig det.)
En av de mest sexuella undergenrerna av skräck, slasherfilmen lever på en voyeuristisk plats där den manliga blicken är kung, och kvinnor är bara snygga små bitar som ska hackas upp och konsumeras. Det började med filmer som Kikar Tom (1960), vars namn i sig är en död giveaway för aptit och förkärlek vi skulle lära känna och älska. John Carpenter och Debra Hill svär att de aldrig avsåg att skildra sex som ett straffbart brott i Halloween , men bilderna var ändå inbäddade i den kulturella tidsandan för alltid. Från och med då skulle slasheren alltid förknippas med ett slags heteronormativ, puritanisk räkning från den manliga blicken och lämnade inget i dess kölvatten utom blod, tarmar och en sista tjej.
Det är tills Slumber Party Massacre II erbjöd något ... annorlunda.
I stället för heterosexuell rovvoyeurism använder författarregissören Deborah Brock den kvinnliga huvudpersonen som värd och hennes latenta, till och med förtryckta, bisexualitet som en katalysator för blodbad. Där de flesta slashers fokuserar på voyeurism utanför kärngruppen - en hotfull manlig figur som lurar i mörka hörn och långsamt invaderar tonåringens säkra utrymmen - SPM II placerade mördaren i psyken för sin hjältinna, Courtney Bates (Crystal Bernard), en av de överlevande från den första filmen. Vi träffade henne som en tonåring som bläddrade igenom tidningen Playgirl - ett nummer med den italienska hingsten själv, Sylvester Stalone, på omslaget. Nu är hon en tonåring som lider av PTSD och har nattskräck som Freud skulle ha en fältdag med.
Men sexuellt trauma eller förtryck är inte något nytt för slasheren. Faktum är att den är djupt inbäddad i formeln. Michael Myers dödade sin syster som barn efter att hon hade en snabb trist med sin pojkvän när hon skulle vara barnvakt. Billy Chapman såg på sin mammas våldtäkt och båda föräldrarnas mord av en man klädd som jultomten på julafton Silent Night, Deadly Night . Harry Stadling fångade ”jultomten” (läs: hans pappa) som gick ner på mamma en julafton och återtog till ett barnsligt tillstånd av besatthet av semestern för att klara sig, så småningom knäppte och gick på en mordrunda. Jason Voorhees straffar utan tvekan människor för att ha haft sex eftersom det var så han dog, om än påverkad av sin mors sorg och ilska . Sedan finns det Ghostface Billy Loomis krävde hämnd för trauman av sin fars affär med Sidney Prescotts mamma Mrs. Loomis AKA Debbie Salt sökte hämnd för att Sidney dödade Billy som ett resultat av trauman i sin mors affär med sin far Roman Bridger ogärade hans och Sidneys mamma för att ha avvisat honom som ett spädbarn som föddes ur våldtäkt och hennes efterföljande affärer, och medan Jill Roberts ville ha berömmelse, var Charlie Walker sexuellt frustrerad nog för att bara få full psyko på alla, särskilt tjejerna som aldrig märkte honom.
Men där slashers vi är mer bekanta med bodde på en plats där sexuellt uttryck är ett straffbart brott, och de förolämpande parterna blir säkerhetsskador, den första Slumber Party Massacre gav oss ett nytt sätt att se på saker.
Skriven av den kontroversiella feministikonen Rita Mae Brown och regisserad av Amy Holden Jones, flyttade filmen makten från ett ikoniskt manligt hot a la Michael eller Jason till tonårsflickorna som ofta antas straffas för deras sexuella aptit. Ursprungligen skrivet som en parodi som hånade exploateringsfilmer och satiriskt granskande maskulinitet, erbjöd det ett nytt tillvägagångssätt för slashers, även om själva undergenren förblev i stort sett densamma. Mördarens identitet är inte längre en kontaktpunkt, och avstår från att förhärliga mordet och effektivt gör offren mycket mer sympatiska. Det traditionellt falliska och penatrativa vapnet - en jätte kockkniv, en yxa, ett rådjur, en arm eller bokstavligen allt annat du kan skjuta in i eller genom en torso - fördes till nya höjder och lutade sig på sin satiriska kommentar om hetero-performativitet i slasher flicks, genom att ge mördaren en enorm kraftövning som ett mordvapen. När det gäller fallbild tar det nästan tårtan.
Nästan.
Och sedan, 1987, skrev Brock om Driller Killer med ett nytt vapen i form av en utarbetad körsbärsröd gitarrborrmaskin och, viktigast av allt, ett nytt ursprung.
Medan SPM II är ansluten till den tidigare filmen kan den fortfarande stå ensam som sin egen unika inträde i slasherkanonen. Istället för en rymd mentalpatient, en förvirrad, sexuellt förtryckt man eller ett fartyg för ren ondska, manifesterar Driller Killer (Atanas Ilitch) i vår huvudperson, särskilt när hon är ... upphetsad.
Medan hon drömmer om sin förälskelse, Matt (Patrick Lowe), får hon flashbacks till sitt trauma, visioner av sin torterade syster i ett asyl och en kraftfull borrkrona. I sina drömmar gömmer hon sig under sin säng från en man som är klädd i cowboystövlar i läder. Det här är Driller Killer, som trampar i hennes sinne och väntar på hans ögonblick.
Nästa gång hon drömmer ser hennes flickvänner ut, unga kvinnor självsäkra på sin sexualitet. Hon drömmer om sin syster, isolerad i ett asyl, och vädjar 'gå inte hela vägen.' Skotten är voyeuristiska på ett sätt som påminner om Myers som tittar in genom ett fönster.
Nu är det här SPM II skiljer sig verkligen från andra slashers - den viktigaste voyeuristiska POV som vi får genom hela filmen är från Courtney själv. Var i andra slashers som Kikar Tom eller Svart jul såg vi genom mördarens ögon, nu ser det ut som om vi ser från vår hjältinnas POV. Vad som verkar som konstiga inramningsval - att skjuta specifika karaktärer döda i motsats till att fuska kameran åt sidan - föreslår något som vi kanske inte har ansett mördaren faktiskt är en psykologisk projektion av Courtneys undertryckta bisexualitet som hon gömt för sin familj hennes vänner.
Att komma ut, vare sig till din familj, vänner eller till och med dig själv, är en svår och ibland smärtsam process. För vissa är det befriande och händer utan händelser. För andra kan det vara skrämmande och till och med ärrbildning. I många fall döljer vi vår sexualitet för att skydda oss, vare sig från granskning och förlöjligande eller direkt missbruk. Allt som Courtney går igenom antyder att hon gömmer något för sig själv för att hon är rädd för vad det kan förändras, och Brock lämnar oss små brödsmulor genom hela filmen för att föreslå att detta inte är din förälders slasher.
Från Courtneys voyeuristiska POV till inte så subtila tips - hon sjunger bokstavligen 'Jag älskar bara att gå igenom rörelserna' från Först född ’S“ Tokyo Cabriolet ”- hela filmen handlar om att hon gömmer sig i vanlig syn.
Ju mer hon drömmer om sina vänner och Matt samtidigt, desto mer har hon återblickar till sitt trauma och verkar slå samman de två. När de väl har kommit till Sheilas pappa, bryter de ut hooch, spränger musiken och börjar dansa. Det dröjer inte länge innan Sheila dyker upp en flaska champagne som sprutar alla när de börjar dra av sig kläderna. Den nödvändiga kuddstriden följer. Hela tiden låses två killar de bjöd in utanför huset och slår i dörren för att släppas in. Den enda POV vi får är inifrån rummet, Courtney och eventuellt de andra tjejerna som tittar på varandra när de dansar.
Så småningom börjar hon hallucinera att hennes bad överflödar av störande blod istället för vatten Sally klagar över en hotande zit och behöver mer Oxy-10, när hennes ansikte plötsligt sväller till tre gånger sin normala storlek och en jätte pustula spränger upp och sprutar överallt Courtney. De tror alla att hon tappar sinnet, och kanske är hon lite - det tar mycket energi att gömma sig från dig själv.
Så småningom håller hon och Matt på att ha sex när hennes visioner av Driller Killer manifesterar sig i verkligheten, och han borrar rakt genom Mattts bröst. Det gömmer sig inte längre. Den könsdualitet som hon har försökt att hålla under omlopp springer nu löst och dödar alla hennes vänner och tränger igenom alla hon har lustat efter.
Vad som kunde ha varit en annan slasher, något som lekte med troperna för att göra något lite annorlunda, blev oavsiktligt en ode till självförtryckt sexualitet som denna författare verkligen anslöt sig till.
Till slut vaknar Courtney av vad hon tycker bara var en dålig dröm. Matt är bredvid henne i sängen och hon rullar över för att kyssa honom vaken. Rök börjar bölja när hon drar sig iväg och inser att hon kysser Driller Killer. Han håller henne nära, nästan ömt och säger ”Jag älskar dig” när hon börjar skrika. Kameran drar tillbaka. Hon är i ett asyl precis som hennes syster var, och borren bryter igenom golvet.
Slumber Party Massacre II vänder slasher tropen på huvudet genom att göra mördaren en manifestation av förtryckt sexuell lust. Det sätter den internaliserade ångesten att gömma sig från dig själv i spetsen, vilket gör skurken immateriell och mycket farligare än en man med en kniv. I slutändan kan du försöka springa och gömma dig, men du kan inte fly dig själv.
