Satans slavar påminner mig om Babak Anvaris Under The Shadow - två piss-själv-läskiga berättelser så djupt rotade i utländsk kultur och inhemska omständigheter. Joko Anwar Indonesiska monster gör inte röra, läsare. Inom några minuter kommer du att träffas med den första av många paranormala slag som landar som Manny Pacquiao på en snabbväska, en efter en med imponerande uthållighet. Rädslor utförs via en galningens ritning, född från bortom graven och spåras från dina gnarliest mardrömmar. Jag skrämmer inte lätt, men du tror bättre att denna omöjligt skickliga regn av demonisering gjorde mig till Jumpy McScreamsALot. Skuren av verktyg som har slipats, doppats i syra och välsignats av Satan för gott mått. Ta ingen fångar skräck, gör inget misstag.
En lugn plats och Ärftlig har redan kallats 2018s läskigaste filmer att slå, men du kan lägga till Satans slavar till den listan nu - den mest skrämmande filmen från 2018 som du inte har hört talas om än.
Plottning centrerar kring Rini's ( Tara Basro ) kanske-eller-kanske-inte dömd familj i utkanten av Jakarta. Mor ( Ayu Laksmi ) är sängliggande av en mysteriesjukdom som får henne att se vagt ut som ett spöke. Faders ( Bront Palarae ) den monetära situationen täcker knappt månadsräkningar. Rini och bror Tony ( Endy Arfian ) hålla små bröder Bondi ( Nasar annuz ) och Ian ( M. Adhiyat ) i rad - Ian en stum som bara kommunicerar genom teckenspråk. Dag och natt ringer mamma sin vinkande klocka när det behövs hjälp, men det är inte utan en konstant krypfaktor som börjar härska över Rinis familj. Är hennes en gång framgångsrika musiker mamma medicinsk sjuk, eller försöker illvilliga marionetter att förstöra denna annars kämpar familjenhet? Spoiler alert - det är förmodligen det senare.
Satans slavar tvekar inte att etablera sig som en uppslukande mardrömbränsle efter sänggåendet. Anwar vet hur man kan skrämma dig - förväntat eller inte - genom enkla men sadistiska thrillerrörelser (View-Master, hårkam, dubbeldröm osv.). En olycksbådande Spökhus porträtt som övervakar speciellt 'HELL NAW' -sträckan i korridoren eller ding-a-ling av en tjänares klocka (men vänta, var är mamma?). Mättad vattenkällare eller vidöppen kyrkogård från barnets sovrum. Förvänta dig inget mindre än ett långfinger till misslyckad genrelathet som fyller så mycket av dagens vanliga skräckfilm. Fruktansvärda atmosfärer drar nytta av glupska toner som i sin tur släpper loss en storms raseri av huggtänder utan skräck.
Översättning: Jag hoppas att du inte skrämmer lätt, och om du gör det spelar du in dina reaktioner i filmen eftersom det blir YouTube-guld.
”Men Matt, är det Satans slavar bara en sträng med över / genomsnittliga hoppskräcken? ” ha! Anwars ledning av förenklade traumor är kirurgiskt och rent av hänsynslöst. Den makabra medvetenheten om James Wan möter Ben Wheatleys eller Can Evrenols vilda absurditet för att inte förstöra specifika filmreferenser. Vridningar och vändningar skiftar från täckta spioner till Rosemary's Baby inspirationer till goofball sidkaraktärer och hemsk verkligheter. En verklig piñata fylld med klibbiga tarmstansar och outhärdliga bilder. Men vet du vad den bästa delen är? Det hela upprätthålls så sensationellt bra - 100 plus minuter av ren plåga i ansiktet.
Föreställningar är nyckeln till denna ceremoniella degel av karaktärsfördelningar, lika mycket som indonesiska kulturområden stöter i rituella sånger och paraplyhållare. Med en familj som spänner över flera generationer som bor i samma isolerade hem, Satans slav s ’spelar det läskiga barnspelet tillräckligt för att fördröja föräldraskapets önskningar under ett gediget årtionde. Att hedra krångligheterna i varje skådespelares resa skulle förstöra vissa vändningar och hemligheter, så det kommer inte att hända - men förvänta dig inte en undertexteraffär där krediter rullar utan att någon uppmärksammar. Anwar har alla tillfällen att låta denna massakring vid säkerhet vid midnatt bli cookie-cutter Smygande rippa så många filmskapare verkar vara nöjda med att skapa, men han viker aldrig för dem. Resultatet är fullt engagemang från rollerna och en otrolig vision som är ofiltrerad i dess sataniska överfall.
Filmfotograf Ical Tanjung guidar synlinjer till perfekta skrik som följer med Anwars långa, brodiga blickar. Sådana sekvenser kan ibland vara ett farligt spel - fasta linser utan spänning - men Tanjungs inramning låser upp frekventa situationella panikattacker. Fattiga barn lämnade och stirrade på en dörr som långsamt kryper öppna, häxiga odöda händer som sträcker sig genom en skuggad del av en öppning. Dödliga mönster är ansvariga för käftiga, vitögda besökare som vägrar att förbli begravda inte bara som ett plåtsmedel utan för att reta maktkampar bortom det levande riket. Linjära hemsökshändelser extrapoleras av överraskningsgäster (av den levande övertalningen), tidningsexponeringar och mer historielektioner än Rini vill förstå. Och precis när du tror att det är över? Anwar lönar sig varje blodröd sill med en trasslig och missformad knarrande av en tredje akt. Alltid utvecklas, växer otäckare av scenen.
Det finns en anledning till varför Satans tjänare, aka Satans slavar , är den bästsäljande indonesiska filmen 2017 (från och med november, förutsatt att skivan stod). Du kan till och med hänvisa till Joko Anwars försvagande familjeförbannelse i debatter om stjärnåterskapningar - det här är en återföreställning av Sisworo Gautama Putras film med samma namn från 1980. Varje dödshanteringsaspekt synkroniseras så systematiskt bra i den här inbundna skräckhistorien från krångel av stränginstrumentation, urban legend undertoner och rent omättlig törst efter genrens renhet. Tro mig, jag skulle inte churn sådan festivalhype om det inte var motiverat - Satans slavar en fullservice-hemsökt med sitt finger på pulsen av inkarnerad rädsla.
/ Filmbetyg: 8 av 10
