Förmodligen, om du vill veta hur rik någon är i Peking, frågar du dem helt enkelt på vilket våning de bor. Ju större antal desto rikare är de. Att leva över luftföroreningarna är en mycket eftertraktad position, en som, när det gäller huvudpersonerna i I dimman ( filmens engelska titel är Bara en andedräkt borta ), kan vara en öde växlare.
I Daniel Robys samproduktion mellan Kanada och Frankrike blir Paris plötsligt överväldigad av en tät dimma efter en jordbävning. Den vinkar från tunnelbanan och lägger sig under hustaken. Mathieu (Romain Duris) och hans fru eller ex-fru (deras förhållande klargörs aldrig) Anna (Olga Kurylenko) är föräldrar till Sarah (Fantine Harduin)som har en sällsynt sjukdom som tvingar henne att leva i en glasbubbla för att överleva. Mycket liknande En lugn plats , familjens förmåga att anpassa sig till sin dotters funktionshinder före katastrofen är det som räddar dem under den. Mathieus uppfinningsrikedom framgår från början. Så snart den dödliga dimman skjuter ner på gatan som en tsunami, tar han benen och tar sig upp till sina äldre grannars takvåning. Med en våning och en hel inandning mellan dem kommunicerar Matthieu, Anna och deras dotter via walkie talkies, när de försöker utforma en plan för att evakuera, samtidigt som de ser till att byta batterier till sin luftrenande bubbla så ofta . Med insatserna så höga men karaktärerna så illa definierade känns filmen som ett missat tillfälle.
Filmen är så fokuserad på att Anna och Mathieu räddar sin dotter, men det misslyckas med att lägga kött i deras förhållande. Duris och Kurylenko uppträder med lämplig intensitet, men de har var och en så lite att arbeta med att deras skildringar slutar kännas övermäktiga. Med allt som oroar sig för att batterierna tar slut glömmer Roby att ladda filmens känslomässiga kärna. I en upprörande scen tar Anna en stund från allt kaos för att prata med sin dotter om efterlivet och att vara kär. Med tanke på den dåliga tidpunkten för konversationen (Sarahs bubbelbatterier håller på att ta slut) och dess generaliserade känslor känns den här scenen som en parodi på en öm mor / dotter-scen. Eftersom filmen hade en blygsam budget på 15 miljoner dollar hade det varit ett fantastiskt tillfälle att anpassa relationerna och konflikten. Men filmen har varken bra action-sekvenser eller nyanserade karaktärspsykologer.
Snickare Dimman och King ' Dimman utforskade den lilla stadsdynamiken, men Roby missar chansen att studera huvudstaden. En vision genom kikare avslöjar förstörelse och anarki ovanpå Montmartre där alla överlevande har samlat, men det är det sista vi ser eller hör av det. Det finns ett inspirerat skott av ett S.O.S-skylt som hänger från Notre-Dame, men båda dessa visioner av kaos känns som glimtar av bättre filmer. Dessutom utforskar filmen inte politiken i sina utrymmen. När du bor i en mycket eftertraktad (och mycket dyr) egendom är det som håller dig vid liv, har de rika en klar fördel. Vem som får överleva i en katastrof, och vem som har tillgång till hjälp är avgörande, aktuella frågor. Men som de flesta filmer av genren, I dimman undviker sådana politiska frågor.
Men Anna och Mathieus jobb går mestadels odefinierade. Anna kallar sig fysiker, men till skillnad från Ankomst Integrerad användning av Louise Banks språkkunskap är det bara en titel. Och när det gäller Mathieu, som klättrar i parisiska hustaken och bekämpar en beväpnad polis, får vi inte så mycket som jobbtitel för att ge en aning om hur han lärde sig sina överlevnadsförmågor. Trots sin permanenta furade panna ser han aldrig riktigt obekväm ut. Istället ser han mer ut som en grov Ralph Lauren-modell med sin överdimensionerade ullrock och ökenstövlar. Apokalypsen såg aldrig så bra ut.
Filmen undviker ingen av klichéerna från katastrofbiografen. Det är komplett med ett skott av en död hund, föräldraoffer och ett beroende av old school-teknik som walkie-talkies och en radio, men I dimman erbjuder inget nytt för genren. Filmen öppnar med eteriska bilder av frodiga träd och en sorglös tjej som springer i ett grönt fält. Men det ansvarar varken federala byråer eller massiva företag. Det presenterar bara dimman som saklig. Även om det är dödligt döljer dimman inga fasor. Inget riktigt oväntat (utom kanske en rabiat hund) eller skrämmande dyker upp ur dimman.
De visuella effekterna är dock övertygande. Dimman känner sig hotfull utan att göra mycket. Den kryper långsamt uppför trappan längs ledstången och sipprar världen i sepia. Det kan inte bekämpas med vapen eller sprängämnen (detta är trots allt Frankrike, inte Amerika) utan kan bara uthärda. I dimman bevisar att en framgångsrik katastroffilm inte behöver bländande specialeffekter för att publiken ska känna vikten av en katastrof. Men det behöver övertygande karaktärer.
/ Filmbetyg: 5 av 10
