(Välkommen till Läskigaste scen någonsin , en kolumn tillägnad de mest pulserande ögonblicken i skräck. I den här utgåvan: Det följer använder vidvinklar och en desorienterande inställning för att rädda innan den levererar en en-två punch skrämma för åldrarna.)
Författare / regissör David Robert Mitchell vet hur man bygger en kylande atmosfär. Med en minimalistisk inställning till berättande, framgången för Det följer som en övertygande skräckfilm beror mycket på Mitchells användning av breda skott och distinkt visuell stil och produktionsdesign. Subtila årstidsförskjutningar och tid förlorar omedvetet eftersom tittarna inte kan placera när och var berättelsen äger rum. Huvudkaraktärer bär baddräkter i en scen och kyliga fallrockar i nästa. Uppsättningen desorienterar dessutom dekor från olika rader, okonventionella och sminkade tekniska sammanstötningar med retro-tv-apparater som spelar 50-talets sci-fi-funktioner. Mitchell skapar avsiktligt en kontrast för att ge sin funktion en tidlös kvalitet. Allt detta, kombinerat med noggrant koreograferad terror som kan komma från var som helst i vidöppna utrymmen, inducerar agorafob rädsla.
Det fungerar för att skapa stämningen för filmens största skräck, en skrämmande scen som inte levererar en utan två potenta skrämmor utan en sekund att spara för publiken att få andan. Ännu mer imponerande är hur Mitchell lager i visuell komplexitet som erbjuder flera läsningar vid upprepade visningar.
se shaun of the dead free
Upplägget
Maika Monroe spelar rollen som Jay Height, en bekymmerslös tonåring vars liv upprätthålls tack vare ett bisarrt sexuellt möte med sin nya pojkvän Hugh (Jake Weary). När han sover tillsammans, förmögnar Hugh Jay, tar henne till ett övergiven parti och förklarar reglerna för den dödliga förbannelse som han just tillförde henne. Hon är dömd att hålla ett öga på döden, som konsekvent kommer att komma åt henne i form av vänner och främlingar såvida hon inte överlämnar den till en annan sexpartner. Orolig för att hon lider av ett psykiskt sammanbrott samlas Jays syster Kelly (Lili Sepe), vännerna Yara (Olivia Luccardi) och Paul (Keir Gilchrist) och grannen Greg (Daniel Zovatto).
Historien hittills
Medan han förklarar dödsförbannelsens regler, pekar Hugh på en naken kvinna som närmar sig på avstånd, i ett långsamt men stadig klipp. Han driver dem sedan bort från området och släpper bort en skakad och utsatt Jay framför sitt hus innan han flydde. Polisen kan inte hitta spår av den nakna kvinnan eller Hugh, eftersom de upptäcker att det var en falsk identitet. I efterdyningarna av den traumatiska händelsen försöker Jay återuppta normaliteten och går på lektion. Hon stirrar ut genom klassrumsfönstret och spionerar en äldre kvinna i en sjukhusklänning som korsar marken, till synes osedd av de omkring sig.
var är nyckel och peele filmad
Mycket störd och Jays vänner går med på att tillbringa natten för att hålla henne sällskap. Jay, som inte kan sova, går ner för att titta på TV med Paul. Deras tysta konversation avbryts av ljudet av glasbrytning. Paul rapporterar ett krossat fönster i köket och går sedan upp på övervåningen för att väcka Jays syster.
Scenen
Ensam tar Jay försiktigt vägen till köket för att se skadorna själv. Musiken crescendos med en pulserande takt, som signalerar att en skrämma närmar sig. Kameran saktar ner, och all musik bleknar, förutom trumslag när Jay går in i köket. Hon vänder sig och står inför en otäck kvinna i hennes ålder, hennes kläder sönderrivna och saknade tänder. Kvinnan kanter närmare när hon urinerar. Skrikande, Jay fumlar sig uppåt och låser sig i sitt rum. Paul och Kelly anländer, förvirrade eftersom de insisterar på att ingen annan är i huset. De försöker lugna Jay nerver när det knackar på dörren. Det är Yara, halvsovande och förvirrad av upproret. Lättnadens ögonblick punkteras av ett musiksting och ett häpnadsväckande utseende av en lång man från det mörka rummet precis bakom Yara. Jay lämnar i fruktansvärt skräck.
genomsnittspriset på popcorn i biograferna
Fram till denna tid framträdde enheten bara från ett säkert avstånd. Även på långt avstånd framkallar vidvinklarna en utsatt sårbarhet som skapar fruktan. Den här scenen markerar första gången den eponymous “it” invaderar Jays hem och personliga utrymme. Begreppet heminvasion är till sin natur förstenande eftersom det tar bort den plats som är avsedd att erbjuda säkerhet och komfort, men enhetens utseende förstärker den naturliga rädslan tack vare den form den väljer ett offer för sexuella övergrepp. Jay trasslar fortfarande från sitt eget överfall. Hennes uppmuntrande samtyckeupplevelse ångrades vackert av Hughs kloroformning och bindning av henne innan hon ens kunde klä sig. Det sätt som han slarvigt slänger henne på gatan leder bara till överfallsmetaforen. Enheten kom inte bara in i hennes hem för att göra anspråk på henne, men den utnyttjade hennes trauma också.
Det är den otrevliga kvinnans visuella som gör denna skrämma så kraftfull, eftersom Mitchell använder konventionella taktiker för att framkalla gåshud mellan de olycksbådande musikstingarna och saktar ner fokus på det avsedda offret. Enhetens bilder när det kantar mot Jay lämnar ett märke, men Mitchell ger inte sin hjältinna mycket fördröjning.
Jay kramar i sitt rum, och hennes nära och kära anländer för att skydda henne, antingen från sig själv eller hennes osynliga fiende. Det är den exakta typen av scen som annars skulle göra det möjligt för tittaren att lugna sin snabba puls. Istället använder Mitchell det för att smyga in en annan oväntad skrämma. Yara står avslappnad och sömnig i dörren till Jay sovrum och frågar om uppståndelsen. Paul och Kelly tappar omedelbart sin vakt, och den olycksbådande poängen slutar för en flyktig stund. Det sparkar in igen när en nästan onaturligt lång figur dyker upp ur mörkret bakom Yara. Den snäva utseendet ger ytterligare en kraftig skrämma och klockar på bara två minuter efter det föregående mötet.
Att det kommer från en helt annan och osannolik plats i Jays hus skickar det tydliga meddelandet att döden kan komma var som helst när som helst. Emellertid spenderar Jay resten av filmen för att försöka springa ut och överträffa enheten. Det följer , och den här kritiska scenen med dubbelskrämning visar hur inte mycket annat kommer under vår hud, precis som viscerala påminnelser om vår flyktiga dödlighet.
