(Denna recension sprang ursprungligen under vår täckning av SXSW Film Festival. Uppgradera är på teatrar idag.)
Leigh Whannell Senaste film Uppgradera är en av de mest påfallande uppfriskade sci-fi-klockorna jag har varit överraskad av på ganska lång tid. Jag pratar * hårt * sci-fi, med återuppringningar till allt från existens till Matrisen till Minoritetsrapport . Whannell skräddarsyr en 'effektiv' framtid inte så långt ifrån vår egen, där självkörande Loop Dash-fordon chaufför runt biotekniska supervarelser och pizzor inte beställs, de är tryckta. Det är den typ av SmartHouse, teknikövertagande värld som Apple-användare drömmer om, svartnat och hämnas av Whannells konstigt apt Henne möter Weekend på Bernie Kämpar - med mycket mer stänkte blod och tarmar.
Logan Marshall-Green spelar stjärnor som Gray Trace, en 'analog' mekaniker som älskar att tippa med 'relikviska' muskelbilar medan flickvän Asha ( Melanie Vallejo ) företaget producerar nya ålders framsteg. Han hånar av människans beroende av robotpressararmar och tablettbord, även framför en Steve-Jobs-klient som heter Eron Vessel ( Harrison Gilbertson ). Grey är men en enkel man som gillar känslan av fett mellan fingrarna - men då förändras allt. Medan de 'kördes' hem från Erons hemliga hem, kraschar Gray och Asha i ett saltvrak. Asha mördas sedan av en träffgrupp, Greys vänster förlamad och Eron har det enda botemedlet - ett 'implantat' -implantat som kan återaktivera Greys försvagande muskler (med oväntade biverkningar).
är Jennifer Morrison en gång i tiden
Vad som inte avslöjas är att Stem har ett eget sinne och en egen röst (tillhandahållen av Simon Maiden ). Gray hör denna lugna automat ”partner” inuti sitt eget huvud, som en personlig Siri som är kopplad till användarens lemmar, optik och nerver. Stammen förstår bara i binär och fakta, till skillnad från Greys oförutsägbara mänskliga sätt - men tillsammans är de ett Kit / Knight Rider-lag. Grå 'under kontroll' tills Stems automatiska åsidosättning tillåts, som sedan växlar till heltrobotprogram manövrerade med exakt beräknad perfektion.
Om Gray saknar en brottsplatsdetalj märker Stem det. Om Grey får sparken ut ur honom, initierar Stem ett 'master ninja' -protokoll komplett med gravitationstänkande dodger. Whannells * grymma * Fick syn på influenser används för att exemplifiera hur kallt Stem känner för att avsluta ett mänskligt liv - hans första kökskniv 'Chelsea Grin' ett * stort * tut-och-holler-ögonblick - eftersom dessa bråkmaktsekvenser blir ett mest förtjusande John - Veke -ish strid skryter. Gray är helt utom kontroll, humoristiskt tappande av misstro när hans kampsportrörelser hoppar från första dagens nybörjare till Bruce Lee med superbrain-direktiv. Alltid med på resan, alltmer bedövad av brutaliseringen.
Det som imponerar mest är inte hakade käftar och trasiga armskotthuvudskott (hur rad dessa grymma accenter är), utan en fullständig transplantation i Whannells framtida porrdystopi. Blocky modern modern mjukhet gynnar arkitektur som är både steriliserad och besatt av naturen som enbart dekoration. Erons gångvägar är fodrade med rödbrun buske medan hans skrivbord är en hängande drivved-hunk - vår första interaktion med Jared-Leto-wannabe visar honom tredimensionellt interagera med ett * bokstavligt * puffigt moln (ja, hans 'Cloud' -databas). Det är denna meditativa sammanställning av jordens naturliga livlighet som romaniseras i onlinevärldar, med tanke på hur Eron knappt ens lämnar sin underjordiska bostad. Man som visar tecken på förslavning genom digitalisering, spelar nästan som en tidig WALL-E sådan.
Jag skulle bli förbryllad över vilken typ av budget Uppgradera beviljades eftersom det utan tvekan skulle vara mindre än vad Whanels team får dig att anta. Hans dammiga motorcykelstång Old Bones spänd med hängande rester, polygonala bilar zoomar som ett Bruce Wayne husdjursprojekt, färgdränkt film av Stefan Duscio målar min favorit typ av Nicolas Winding Refn nyansmättnad - scenografi konstruerar sömlöst en mest trovärdig, visuellt uppslukande utopi. Natursköna skyskrapapannor påminde omedelbart om stadsbilden i Blomkamp-skiss ( Elysium ), medan de tråkiga omgivningarna på interaktiva glasytor står i kontrast till personligheten hos Greys delar-riddled garage. Mänskligt kontra dator, även när du landskapsplanerar en värld som är mindre vanlig och fördjupar och fördjupas.
Whannells representation av Gray gynnar en delmäns hybridmaskin. Stam, detta krypande lilla chip som ger en desperat man övermänskliga krafter helt enkelt genom att tillhandahålla åsidosättande kommandon - kameran blir styvare och beräknad när Stem börjar utrota lemfångande dödsfall. Där statiska skott och fritt rörliga tekniker ramar in mänskliga Grå blir vyer desorienterade och exakt låsta på Stem-Grå i raserianfall. Varje aspekt av Whannells filmskapande palett används för att främja denna skillnad mellan Grey personen och Gray superdatorn, och medan vissa sekvenser kan bli lite yr, är det allt med tematisk avsikt. Att berätta en historia om att Gray tappar kontrollen trots att hans kropp bara blir finjusterad.
Dessa fördelaktiga filmdetaljer skulle gå förlorade utan prestationshållbarhet, och Green slösar inte bort möjligheten. Som Gray före olyckan är han den spekulativa förenklingen som hellre vill dela erfarenheter med sin fru än att låta något program köra allt. Föroperation, han är den deprimerade, sorgssvängda rullstolsrullen som inte ens kan begå självmord ordentligt på grund av maskinsäkerhetsprotokoll (medicininjektor kallar 911). Efter kirurgi, pratar Green med sig själv och (knappt) mager supervåldliga utbrott med en mycket genertung hänsyn som är både hämndfullt givande och komiskt benägen. Hans dagliga rörelser fångar mekanisk stelhet medan kampkoreografi är lika snabb som Neo (med redigeringshjälp). Det första trollmötet där Stem blinkar vad han kan? Grön * spikar * atmosfären för ”autopilot-bystander” när han ber sin motståndare att bara ”stanna nere”, eftersom han vet att Stem inte kommer att sluta förrän förverkande eller död har uppnåtts.
Jag menar att publiken så ofta sover på den ständigt begåvade Logan Marshall-Green - men om någon film kan ändra det, Uppgradera har den makten.
Det är så mycket mer jag vill prata om, men eftersom det här är en festivalrecension, låt mig bara slå på några sista anteckningar som hur Betty Gabriel är på god väg att bli ett känt namn (spelar Det. Cortez här) och den verkliga kraften hos Whannells effektlag. Gabriel passar in i distriktsform med reserven och engagemanget för en beat-polis som fortfarande gillar att smutsa händerna ('analog'). Och effekterna fungerar? Köttiga bitar klipps bort för att avslöja kopparkablar som är spända genom muskelvävnad som vissa cyborg Frankenstein, pistol 'uppgraderingar' som löper genom underarmar för milis-första ämnen. Två väldigt olika aspekter av filmen spelar en lika stor roll som 'nivå-up' vad som kunde ha varit en annan kodad sci-fi-upprepning (drönare, nanoboter och allt).
Efter att ha tittat Uppgradera , det är svårt att säga vem jag tycker mer om - Leigh Whannell 'The Writer' eller Leigh Whannell 'The Director.' Whannell 'The Writer' plottar så noggrant sina berättelser och ger dem liv genom små men humaniserande detaljer (med popcorninriktade känslor). Whannell 'The Director' tillverkar utan problem äkta filmvärldar för sina karaktärer att spela i och förvandlar berättelser till projicerade flykt som drar oss djupare och djupare in i skärmen. Aldrig en gång under min titt på Uppgradera tappade jag intresset för Greys uppdelning och ombyggnad, vilket - som ni kan förvänta er - är mycket mer komplicerat än en del vedergällning. Den här midnattens sammanslagning av science fiction-paranoia och gritty action face-bashing är energisk, högspänningshysteri - en jävla sensationell genreuppladdning som, för mina pengar, sätter Whannell i samma konversationer av skickliga regissörer som hans kompis James Wan.
/ Filmbetyg: 9 av 10
