Batman vs Superman Ultimate Edition föräldrar guide
(Välkommen till Läskigaste scen någonsin , en kolumn tillägnad de mest pulserande ögonblicken i skräck. I den här utgåvan: John Carpenter's I munens mun startade andra akten med en minnesvärd introduktionsplats till galenskapen framöver.)
Den kosmiska skräck som genomsyrar hela H.P. Lovecrafts arbete tenderar att göra en knepig uppgift när det gäller filmatiseringar. Stora, formlösa varelser bortom det är för hemskt och konstigt för det mänskliga sinnet att förstå, än mindre beskriva, var den gynnade stilen för Lovecrafts skräck. Det betyder att det är upp till läsarens fantasi att fylla i dessa tomma ämnen, som strider mot filmens visuella konstform. Hittills verkar det som det bästa sättet att skapa det distinkta märket Lovecraftian skräck för storskärmen är med en originalberättelse inspirerad av författarens verk.
John Carpenter's I munens mun , skriven av Michael De Luca, vävde i olika referenser till Lovecraft-berättelser men skapade en originell plot som perfekt fångade den oroande, obeskrivliga kosmiska skräck som krossar sinnen hos dem som möter den. I munens mun tillkännager surrealismen framöver i dess inledande ögonblick. Ändå är det den enkla, minnesvärda scenen som startar den andra som fryser med en oroväckande förklaring om att Snickaren helt förstår den häpnadsväckande naturen hos Lovecraftian-skräck. Från och med nu upphör verkligheten att vara vad den brukade vara.
Upplägget
Sutter Cane (Jürgen Prochnow) är världens mest kända och produktiva skräckförfattare som hans verk överlägger till och med Stephen King. Precis som han ska överlämna sitt senaste och sista manuskript till sitt New York-baserade förlag, Arcane Publishing, försvinner Cane spårlöst. Publiceringsdirektör Jackson Harglow (Charlton Heston) anställer frilansförsäkringsutredare John Trent (Sam Neill) för att spåra Cane och hämta manuskriptet. Ju längre han kommer in i sin undersökning, desto mer upptäcker han att Canes arbete påverkar hans fans på alltmer störande sätt.
Historien hittills
Innan Trent möts med Arcane Publishing attackeras Trent på en matsal av en yx-svingande galning som skjuts till döds av polisen. Mannen var Canes litterära agent, galen efter att ha läst sitt arbete. Canes redaktör, Linda Styles (Julie Carmen), rapporterar att Canes romaner har varit kända för att orsaka desorientering, paranoia och minnesförlust bland hans mindre stabila fanbas. Trent är skeptisk, men märker då att alla romanomslag har en dold röd form i bakgrunden. När de klipps ut och omarrangeras avslöjar de staten New Hampshire, med en specifik kartpunkt för Hobb's End, den fiktiva staden som fungerar som scenografi för de flesta romaner. Harglow tilldelar stilar att följa med Trent när han ger sig ut på en bilresa för att undersöka. Trent har blivit flippant i hans säkerhet, detta är ett utarbetat publiceringsstunt av publiceringsteamet, men Styles blir alltmer förvirrad.
Scenen
Styles och Trent spenderar hela natten med att köra från New York till New Hampshire, med tiden av essensen. Det är sent Stilar ser utmattade när hon kör medan Trent sover fast i passagerarsätet. Hon lyssnar på radiovärdens relänyheter om en paranoidepidemi, då oroande musiksparkar i bilens strålkastare avslöjar en pojke som cyklar mitt på vägen. I den svartsvarta natten. Pojken tittar på henne när hon kör förbi, de knäppande ljudet av spelkort i hans cykels ekrar är tydliga och överväldigande. Hon tittar på backspegeln och ser pojken, som nu tvättas i rött från bilens bakljus, bleknar in i mörkret.
hur många joy ride-filmer finns det
Inte mycket längre upp på vägen kör hon förbi en geriatrisk man på en cykel. Nu går ryttaren i motsatt riktning. Detaljerna på cykeln och dess ägare instiller ändå deja vu. När hon tar på sig glasögonen och kollar kartan, vänder hon sig in på mitten av vägen och rakt in i mannen och förklarar på ett oförklarligt sätt från en omöjlig riktning. Stilar och Trent stannar bilen och springer för att kontrollera deras hit and run offer. Mannen, som sprider sig på vägarna, talar med den unga pojkens röst. ”Jag kan inte komma ut. Han släpper inte ut mig. ” Han kommer olycksbådande upp igen utan skada och slingrar in på natten igen. Styles skakas förståeligt.
Snickare skapar en obehaglig känsla av tvetydighet i denna psykologiskt störande scen som är avsedd att slå tittaren lika otrevlig som den gör dåliga stilar. Den sena timmen och det begränsade synfältet ger en mycket sömnig förare, så det är inte omedelbart tydligt om hennes ögon spelar knep på henne av sömnbrist eller om det finns något övernaturligt med den mystiska cyklisten. Den förvrängda känslan av tid och verklighet i detta ögonblick ger en stark indikation på att hon upplever en mardröm, efter att ha somnat vid ratten. Tidsslingan av cyklistens peddling, åldersfluktuationerna och den oundvikliga känslan som kommer med varje utseende tyder på att drömlogik är på spel. Spänningen höjs dramatiskt av ljudkakofonin från radion, ekerkorten och den kusliga noten.
Det är det tredje mötet, där cyklisten avslöjar sig vara en fysisk närvaro med bilkollisionen, som våldsamt krossar all tröst att Styles fångades i en dröm. Hans två korta rader som antyder att han bara är en bonde till Cane-maskinens förskingring ger en olycksbådande varning om att hon och Trent kan vara snabba på väg att bli bönder själva.
Att snickaren ramar in den här scenen i nästan fullständigt mörker, förutom bilens ljus, tjänar två syften. Det infunderar den här centrala scenen med en påtaglig atmosfär, men ännu viktigare är att den symboliserar att våra huvudpersoner gräver i den svarta avgrunden. Det är poängen med ingen återkomst, men bara Styles är vaken och medveten nog för att förstå betydelsen. Nattkörningsscenen fungerar visuellt som en kolsvart tunnel som förbinder världen som vi känner den till Lovecraftians helvete i Canes sinne. Cyklisten är antingen en varning eller en fördömare för undergång, men berättelsen slösar inte mycket tid på att bestämma vilken. Tekniskt enkelt, men så mycket effektivt i sin utformning, Carpenter spikade de obeskrivliga fasorna i Lovecraft med denna desorienterande scen som inledde andra akten.
