(Välkommen till Tvålboxen , det utrymme där vi blir högljudda, feistiga, politiska och åsikter om allt och allt.)
Denna artikel innehåller större spoilers för Stugan . Den innehåller också diskussion om självskada.
upp och bort filmtrailer
Skräckfilmer förlitar sig ofta på fysiskt våld och grymhet för att skrämma sin publik. Det är rättvist att vi alla har kroppar, och vi är rädda för att de skadas. Veronika Franz och Severin Fiala Stugan är dock inte särskilt våldsamt. Det är inte särskilt blodigt. Det finns inga monster och knappt några 'skrämmer'. Ändå slår det hårdare, framkallar fruktan på en djupare nivå än någon konventionell skräckfilm för sent. En intim och känslomässig mardröm, filmen gör publiken förvånad underkastelse, vilket bevisar att psykologisk grymhet kan göra ont mycket värre än det fysiska.
Sju minuter in Stugan , Alicia Silverstones karaktär Laura skjuter sig själv. Som ett filmmoment är det förödande effektivt. Kommer efter en sträcka av skärmaffärer så lågmäld att publikens sinnen får vandra, Laura hämtar och skjuter pistolen med en så snabb nonchalans att det skjuter publiken tillbaka till förskräckt uppmärksamhet. Personligen är det ett förödande ögonblick att ha hanterat självmordstankar ofta. Under de närmaste hundra udda minuterna kände jag att jag fysiskt sjönk ner i biogolvet, mitt synfält en tunnel pekade direkt på skärmen.
texter till galen ex-flickvän
Lauras självmord hänger över alla andra händelser framöver. De omgivande omständigheterna - hennes skilsmässa från den undersökande reportermannen Richard (Richard Armitage), Richards nya förhållande till hans forskningsämne Grace (Riley Keogh) och de därmed sammanhängande konsekvenserna för barn Aiden och Mia (Jaeden Martell och Lia McHugh) - slutar inte med Det. För att försöka återhämta sig går de återstående familjemedlemmarna till sin avlägsna vinterstuga, precis som Aiden lär sig att Grace är den traumatiserade enda överlevande av en kult som slutade med massmord. När Richard åker på jobbet lutar den redan obekväma och brutala semestern söderut. Graces försök att få fred att misslyckas, barnen öppnar uppror, och mer chilling försvinner allt deras ägodelar och mat mystiskt över en natt.
Innan krediterna rullar, Stugan blir nästan två olika, mindre filmer. Den ena är en kuslig chiller om död, skuld och spök på den andra, en film där psykisk sjukdom manifesterar sig som 'galenskap' och mord. Båda dessa utvecklingar utvecklas, men de är förhöjda och kopplade genom en vridning som är mer skrämmande än någon av dem.
Att känna någons känslomässiga sårbarheter kan möjliggöra nära vänskap. Det kan också möjliggöra onda mobbningar. Stugan handlar nästan uteslutande med det senare. När spänningarna ökar mellan Grace och barnen blir hon mer beroende av sin medicinering, och när den försvinner tillsammans med allt annat når hennes ångest kritiska nivåer. Utseendet på deras egna tidningsnekrologer antyder att trion dog i en eld medan de sov, och när Aiden uttalar lodgen som ett dyster och oändligt skärselden, anser Grace det absolut. När hon väl flyr in i snö och illusion får vi veta den hemska sanningen. Aiden och Mia har tänt Grace hela tiden, dolt alla sina tillhörigheter i ett krypområde och utfört en detaljerad handling för att driva henne till förtvivlan - och i slutändan självförstörelse.
Detta är skräck i centrum för Stugan : två barn, som sörjer sin mors självmord och upprörda av sin fars nya partner och försöker besöka sin mors öde på sin blivande styvmamma. Denna skräck observeras väl, utförs sakkunnigt och är helt krossande.
Grymhet är värst när det är personligt, och Stugan Grymhet är intensivt så. Aidens forskning om Graces tidigare traumor ger honom all ammunition han behöver för att ondskapsfullt utnyttja hennes mest privata rädslor och sårar henne där hon är mest utsatt. Han förvärrar avsiktligt Graces ångest, även om han döljer bort hennes medicin. Hans stora fiktion nålar sitt självmordskult förflutna, målar en religiös bild av synd och bestraffning, kapar hennes överlevandes skuld och benägenhet för sociala tankar för att driva henne mot vad hans egen erfarenhet har lärt honom är det värsta öde som man kan tänka sig. Slutligen, genom att mata Graces villfarelse att hon redan är död - en depression som ofta driver självmord i verkligheten - sätter han ensam igång fruktansvärt lidande för alla.
Filmens stora magiska trick är att vi också är upplysta av vår förståelse och förväntan på de mycket tricks som filmer spelar på oss. Nästan så snart barnens bråk börjar vid filmens mittpunkt har decennier av spökfilmer efter sjätte känslan tränat oss att tolka deras utomjordiska isolering som ett tecken på att de alla är döda. När Aiden producerar sin falska dödsrubb, kastar vi blicken mot den otroligt uppenbara vridningen som vi alla såg komma en mil bort och nöjer oss med en frostigare regummering av The Other.
Fram till filmens tredje akt är barnen våra surrogat, som arbetar genom tidskött övernaturligt nonsens tillsammans med en interloper som de skyller på för sin mors död. Men i det ögonblick som deras otänkbara bedrag bedömer oss blir de fasta motståndare. När filmen slutar har Grace dödat Richard, och implikationen är att hon kommer att döda barnen, och sig själv, i en rekreation av kultmordet vars minne är högt. Historien tillhör nu Grace. Kanske gjorde det alltid.
En välgörenhetsvisare skulle beskriva Aiden och hans delvis (men inte helt) naiva medkonspirator Mia som barn vars praktiska skämt går fel, men den tittaren skulle ha fel. När situationen blir utom kontroll försöker Aiden själv rättfärdiga sig med 'bara ett skämt' -försvar, men det är tydligt att hans underliggande avsikter alltid var att förstöra Grace, hur osannolikt han än trodde att hon skulle dö. Även om han bara ville skrämma Grace lite, är självmord den ultimata slutpunkten för att se hur långt du kan driva en person. Med tanke på sin mors dödsmedel visste han absolut detta. Hans barnsliga, ondskefulla hämndsfantasi - 'skulle det inte vara roligt om vi fick Grace att döda sig själv som mamma gjorde' - har verkliga, dödliga konsekvenser. Det finns ingen praktisk skillnad mellan att plantera självmordstankar som ett upptåg och att plantera dem som ett genuint dödsförsök.
Allt gör ont genom dess grymhet, men också genom relatabilitet. Övergreppsrelationer definieras ständigt genom gasbelysning liknande i metodik. På internet finns Aidens otrevliga bortseende från konsekvenser överallt, som 'ironisk' rasism som glider in i riktig rasism, eller starkt undersökta och personligt riktade trakasserier, eller kanaliserar som hejar på potentiella skolskyttar för att de tycker att det är roligt. Jaeden Martells alldeles rätt tonåring online Knivar ut gör förmodligen samma skit som Aiden.
hur kommer phil coulson till liv igen
Aiden, och i mindre utsträckning Mia, är för mina pengar de mest djupt monströsa ”onda barnen” i skräckfilm. Det är inte så att de är läskiga, våldsamma eller fula, för det är inte de saker de bara manipulerar sin nemesis med psykologisk kirurgisk precision. Franz och Fiala manipulerar oss på liknande sätt och bygger upp empati för barnens sorgliga situation innan de drar mattan under oss. Det finns gott om 'skrämmande' skräckfilmer än Stugan . Men få har grymhet så skarp, personlig eller som tarmskruvande. Förstörde mig som det gjorde, det gjorde min lista över de bästa filmerna jag såg 2019. Jag vill aldrig se den igen.
