När krediterna började rulla på Liv , stönade gruppen till vänster, hörbart irriterad över vad som hände. Gruppen framför mig började genast klaga: 'Är det det?' Under tiden kunde du inte ta bort det stora, fåniga flinet av mitt ansikte om du försökte. Denna (visserligen anekdotiska) upplevelse avslöjade att slutet på Daniel Espinosa 'S nya science fiction skräckfilm kommer att dela upp vissa människor. För vissa är det en plötslig sugstans i magen. För andra är det den nervösaste, vildaste delen av en ganska bra film som behövde mer av den onda energin före de sista 15 minuterna.
De sista scenerna är inte bara den bästa delen av filmen - de förvandlar filmen till en modern följeslagare för en mycket specifik typ av film. Så låt oss prata om Liv slut. Spoilers framåt, förstås.
Sucker Punch
Ganska sent i spelet blir det klart att varje person ombord på den internationella rymdstationen är dömd. Den främmande varelsen som kallas 'Calvin' kommer inte att dö lätt, huvuddelen av besättningen har nått sina ändar och 'räddningsuppdraget' visade sig vara ett försök att skjuta ISS ut i djupet för att förhindra att fientligt främmande liv når Jorden. Och för att handlingen av Liv är strukturerad som en ostoppbar spiral till ett oundvikligt nederlag, detta uppdrag också misslyckas, med ISS som sjunker mot planeten istället för längre in i kosmos. Så, vad är de två överlevande karaktärerna, David Jordan ( Jake Gyllenhaal ) och Miranda North ( Rebecca Ferguson ) att göra?
Det är enkelt. Hon tar en av stationens livbåtar tillbaka till jorden. Han kommer att fånga Calvin i den andra, åsidosätta autopiloten och ta deras dödliga vän i motsatt riktning och offra sig själv för att rädda mänskligheten.
Och därmed börjar den sista akten, med åtgärden som skär mellan Norths försök att fly med sitt liv och Jordans försök att locka den ständigt växande beastien in i flyktbågen och försegla den i. Saker får en smidig start - de når livbåtar lyckas han försegla Calvin inuti och båda skjuter ut. Vi behandlas med en dramatisk serie av snabbt klippta bilder, som tar oss snabbt mellan de två livbåtarna - han försöker ångra autopiloten för att vända sin pod bort från atmosfären medan hon håller på under sitt kära liv och lämnar en inspelning för att informera alla om faran med livet i Calvin och Mars, om hon inte skulle överleva fallet tillbaka till mänsklig mark.
Sedan landar en livbåt i ett ospecificerat hav. En fiskare närmar sig och tittar genom fönstret. Och det är Jordanien, helt omsluten av Calvin. Vi skär till rymden, där North skriker av skräck när hennes livbåt bryr sig av kurs och skickar henne djupt in i rymden tack vare ett mekaniskt fel. På jorden skriker Jordan när fiskaren pries öppnar livbåtsdörren ...
Och sedan ... poäng. Cue kakling från vissa och klag från andra. För mina pengar är det ett fantastiskt slut för en annars helt anständig film, ett långfinger till publiken levererat med ett stort flin. 'Du ville ha ett lyckligt slut?' frågar filmen. 'Här har du!' står det innan den lyfter sin andra hand och erbjuder dig annan långfinger. Allt är undergång och dysterhet, men det är inte utan humor - genom att använda Norths sista budskap till mänskligheten för att distrahera oss, Espinosa och manusförfattare R hett Reese och Paul Wernick mata oss Hollywood-slutet innan vi avslöjade att det fanns råttgift i måltiden. Det är elakt. Det är härligt.
Linjen
I sin uppställning, Liv är en B-film från 50-talet. Det finns ett rymdskepp (eller snarare en rymdstation) och en köttätande främling kommer ombord och börjar döda alla. Vi har sett det hundra gånger tidigare och Liv fungerar på några ganska bekanta takter. Faktum är att filmen är skyldig Ridley Scotts Utomjording , som tog samma mall och lade till ett tjockt lager av glans och klass redan 1979. Den här filmen tillhör den här släkten av Hollywood-filmer som 'uppskalar' mallen 'monster på ett rymdskepp'. Så mycket är uppenbart från början.
Men slutet på Liv visar upp en skuld till en annan familj av science fiction skräckfilmer. När allt kommer omkring innehåller mallen på 50-talet vanligtvis överlevande, vilket gör att människorna får en slutlig seger. Till och med Ellen Ripley och katten Jones flyr med sina liv i Utomjording . Den nihilistiska finalen 'Fuck you' av Liv låter filmen ha ytterligare en fot i lägret på 80-talets science fiction-skräck, där lyckliga avslutningar var mer sällsynta och dömden var namnet på spelet. Om science fiction på 50-talet var en reflektion av rymdloppets tidiga dagar, med mänskligheten som erövrade det okända, 80-talets science fiction som handlade om att erkänna flera decennier av det kalla kriget: vi kommer alla att dö .
Den sista sträckan av Liv är skyldig mer till John Carpenter's Saken och David Cronenberg Flugan än det gör för Utomjording och dess bröder. De här filmerna hamnar på nedanteckningar - i det förra sätter de överlevande av det främmande hotet sig ner för att frysa till döds, var och en av dem undrar om den andra är ett monster i förklädnad i det senare, varelsen / huvudpersonen sätts ur sin elände av sin älskare, som ser hennes slutliga handlingar som en barmhärtighetshandling. Alla dessa filmer, inklusive Liv , sluta plötsligt och på en nedåtgående ton. Alla vägrar att ta itu med vad som kan hända nästa och lämnar allt till fantasin. De rullar krediterna med en röra pågår. Allt brinner och det finns inget vi kan göra.
Liv är inte så bra som Utomjording , Saken och Flugan (och att jämföra det med dessa filmer är helt enkelt orättvist), men det är deras kusin, relaterad till båda genom ett konstigt äktenskap någon gång i deras sammankopplade släktträd. Det finns till och med lite Allvar och Apollo 13 där inne, vilket får dig att undra vem som sov med vem någon gång. I vilket fall som helst slutar Liv , en fräck, mörkt lustig förväntningsinversion, har sina rötter i 80-talets cyniska, apokalyptiska genrepris.
Det är svårt att föreställa sig ett lämpligare år än 2017 för att starta denna trend igen (välj bara en slumpmässig tidningsrubrik slumpmässigt). När allt är i brand låter filmerna skratta med när allt brinner ner.
