Myron Kerstein vill att publiken ska veta att romantiska komedier är tillbaka. Redaktören för Crazy Rich Asians är ingen främling för genren, efter att ha klippt ihop rom-com häftklamrar som Garden State och Nick och Norahs oändliga spellista , men i efterdyningarna av Crazy Rich Asians , det känns viktigare än någonsin för Kerstein att upprepa det.
när kom kingman 2 ut
Kerstein satte sig ner med / Film för att prata om den upprörande framgången och den kulturella påverkan av den första stora Hollywood-filmen ledd av en helt asiatisk rollbesättning på 25 år. Bortsett från att vara ett vattendrag för asiatisk-amerikaner ser Kerstein Crazy Rich Asians som en möjlighet för Hollywood att vända ett nytt blad för inte bara representation, utan rom-com i allmänhet.
'Jag hoppas bara att folk går och ser romantiska komedier', sa Kerstein. 'Och förhoppningsvis kommer de att omfamna lopp som inte har varit där på skärmen för mycket som i princip har varit där hela tiden.'
'Jag tror att detta bara är toppen av isberget,' tillade han, 'och förhoppningsvis har Hollywood fått meddelandet.'
bättre ring Saul säsong 5 trailer
Vad var din reaktion på den stora framgången på kassakassan och popkulturens inverkan Crazy Rich Asians?
Det är ganska överväldigande, eller hur? Vem skulle tro att någon någonsin skulle se din film ensam, än mindre en crossover-hit. Du förväntar dig aldrig att någon skulle se någon av dina filmer när du gör dem. Och sedan ha en sådan - du hoppas att åtminstone en publik skulle se din film, men att få den att korsa och sedan ha så många människor som är djupt påverkade av den, är vad du hoppas på i allt du gör. Men det var ganska anmärkningsvärt.
Jag gick för att se filmen - den kom faktiskt på min födelsedag. Det var så konstigt eftersom filmen skulle släppas två dagar senare men då bestämde de sig för att flytta upp den till en onsdag, som var min födelsedag. Så jag gick och tittade på det med mina vänner men jag hamnade ensam bredvid den här lilla pojken och hans mamma, och de var båda asiatiska. Och under hela filmen fnissade och grät den lilla pojken genom hela filmen och jag tänkte, wow det här är en ganska fantastisk upplevelse här. Att få detta påverkar alla som annars kanske aldrig sett något liknande representerat för dem. Och om det inte inkapslar känslan av vad den här filmen betyder för så många människor, vet jag inte vad som gör.
Ja, jag vet att jag grät när jag gick för att se det med min familj. Och jag blev förvånad över att min farbror grät under flera scener under Crazy Rich Asians . Så var du medveten om vikten av att filmen går in i den när du började arbeta med projektet?
Jag visste att insatserna var höga och att representationen av detta samhälle inte hade hänt på 25 år i en stor Hollywood-film men jag visste inte att det skulle påverka människor så djupt. Jag visste att manuset kändes väldigt viktigt för mig, för det fanns scener som jag relaterade till och jag är inte asiatisk [skrattar]. Men jag visste att teman var väldigt universella och att bara se att reaktionen skulle vara så utbredd var ganska tillfredsställande. Återigen, du vet bara aldrig när du börjar gå igenom dessa saker hur de kommer att bli.
Du har en aning om att mahjongscenen kan kännas djupt, eller att scenen med Rachel och hennes mamma kan kännas djupt, men du vet inte riktigt förrän du börjar screena den och du är som ”Okej, ja jag antar vad Jag upplevde är vad alla andra känner också. ”
Låt oss prata om den mahjongscenen. Jon Chu har beskrivit mahjongscenen som en 'balett' och koreograferat som en slagsekvens som något ur Michelle Yeohs egen film Crouching Tiger, Hidden Dragon . Hur hjälpte redigeringen att omvandla ett bordsspel till något så dynamiskt?
Det är roligt, jag har hört Jon säga det också om att koreografera den scenen för mig och för andra, men han berättade inte alls för mig hur han ville att den scenen skulle konstrueras. Jag tror att han hade förtroendet för vad han hade planerat, att jag skulle få reda på det medan jag redigerade, men han ville också se min åsikt om det. Jag visste inte alls hur man spelar mahjong. [Skrattar.] När de sköt B-roll för det hörde jag Michelle och Jon prata över skotten - de spelar ofta in ljud när de skjuter B-roll - och beskrev så småningom ”den här biten som att gå dit, den här biten måste åka hit, ”och jag lärde mig långsamt att förstå hur spelet ska spelas. Och jag kommer naturligtvis inte att låta Jon eller Michelle Yeoh berätta scenen så jag var tvungen att hitta ett sätt att berätta samma visuella historia med bitarna och använda alla reglerna i detta spel utan att förstå vad som pågick. Du behövde bara förstå att den här delen representerade Nick, och att hon skulle offra Nick för att hon har sin egen stolthet ...
vrede av titans uppföljare till odödliga
Behåll sin egen värdighet?
Ja, hennes egen värdighet. Och jag tänker så långt som de andra kärnorna i scenen, tror jag
Constance gjorde detta underbara jobb med sin framträdande i den här scenen. Ibland hittar du små kärnor av saker att bygga en scen av, och det finns den här underbara linjen som jag tror verkligen inkapslar allt om scenen, där hon går, 'Jag lämnar inte för att jag är rädd eller för att jag tror att jag ' m inte tillräckligt. Det beror på att jag kanske för första gången i mitt liv vet att jag är. ” För mig var det hela scenen just där, jag behövde bara bygga tit-for-tat när Eleanor och Rachel [konfronterade varandra]. Och det var som vår höjdpunkt, slutade med att göra scenen.
Jag vet att Michelle Yeoh och Constance Wu båda hade mycket input till den här scenen, påverkade det hur du redigerade scenen alls?
Återigen visste jag inget av detta! [Skrattar] Jag visste bara att scenen hittade vägen till mig över många versioner i manuset. Och jag kunde säga att något händer, de fortsatte att skriva om scenen under fotograferingen. Men ingen berättade för mig att Michelle har några anteckningar eller att Constance har anteckningar, jag ser bara versionerna komma in, men du kan se ett mer djupt utvecklat manus under tiden där både [Eleanor och Rachel] i princip försöker säga vad som är viktigt för dem och varför de gör saker som de gör. Ibland läser du ett manus, du är som, 'Okej, det spelar ingen roll vad dessa rader är enligt skådespelarna eller karaktärerna, och jag kan klippa x, y och z ur det.' Men det här var en scen där jag inte tror att jag klippte en enda rad, jag tycker att den är vackert skriven.
