Det räknas knappast som en spoiler, men slutkrediterna för Sam Levinson Attentat Nation har ett svart marschband och trummor som spelar mot Miley Cyrus ''We Can't Stop.' Även om det är vettigt att avsluta på en sådan banger för en film som bekänner sig till lite annat förutom rätten att sparka röv, finns det flera lager i det här ögonblicket än ren självtillfredsställelse. Cyrus sång (och dess skandalösa video) var mer än bara en fängslande melodi. I de tidiga dagarna av den vanliga debatten om kulturanvändning var ”We Can’t Stop” ett kulturellt slagfält.
Cyrus 'praxis att tjuvjaga svart kultur för egen vinning och sedan förflytta svarta människor till sidvisningsstatus i utförandet av sina egna tekniker genererade tillräckligt med tankesatser för att fylla ett bibliotek. Hennes ökända föreställning som twerking på VMA 2013 medan hon ställde ut svarta kvinnors sexualitet som en slags exotisk utställning uppmanade Wesley Morris att ringa skådespelet den moderna motsvarigheten till slavar som tvingas dansa för sin herre. Det finns två möjliga förklaringar för Levinson och filmteamet som kallar detta kulturella arv i den bisarra bokstången, och ingen av dem reflekterar positivt om dem. Det första är okunnighet, vilket är svårt att förstå för en film som annars är så medvetet om förvaret av kulturella bilder för unga kvinnor. Den andra är en avsiktlig provokation som vänder fingret till tittarna som vill se Attentat Nation genom någon form av politiskt prisma.
Levinsons villighet att krossa fjädrarna för sin publik är beundransvärd, till stor del för att filmbesökare som letar efter filmer som kämpar med relevanta sociala frågor till stor del är inblandade och försäkrade om sin egen tro. Attentat Nation , en vildt vördnadsfull återföreställning av Salem Witch Trials för era Twitter-gafflar, tummar näsan för uppenbar dygdsignalering. Men den här gesten är till stor del en tom eftersom Levinson misstag hånar för tematiskt innehåll. Ju längre filmen pågår, särskilt under en andra hälft som flyger vilt från rälsen, desto tydligare blir det att de badass-retributionssökande kejsarna inte har några kläder.
Från filmens blinkande introduktion som erbjuder en bokstavlig utlösningsvarning när en montage undersöker de hot-button-ämnen den kommer att utbreda, gör Levinson det klart att han har lite intresse av att hänga publikens fromhet. Men även om han djärvt förklarar att ingenting kommer att vara utanför gränserna i hans strävan att störa pärlklämmorna, finner han en gemensam sak med många av de människor han skulle förolämpa genom att 'äga libs', som internetspråket har det. Åtminstone när konservativa strävar efter sådana mål finns det den tunnaste finern av skillnader i politik och världsbild. Levinson gör det för att han tycks tycka att det är kul, vilket kan vara en mer föraktlig motivation.
Det är synd att uppenbarelsen av denna dåliga tro förstör några av de betydande prestationerna av Attentat Nation , som verkligen erbjuder många värdiga tankar om sexualitet, kommunikation och rättvisa via online mobb. På många sätt är filmen djupt progressiv. Transgender-skådespelerskan Hari Nef's Bex har till exempel en romantisk båge som känns banbrytande för en film i denna skala. Hennes hemliga kopplingar med en jock erkänner båda de unika utmaningarna som kvinnor möter på den här arenan och kopplar också hennes heta och kalla förhållande till en mer tidlös upplevelse av gymnasieflickor.
Bex är den överlägset mest intressanta karaktären i en film full av välbekanta figurer pumpade upp på steroider. Inget annat utmärker resten av hennes posse, en grupp tjejer som gör uppmärksamma observatörer och navigatörer i en förrädisk social terräng - bara inte särskilt tvingande eller dimensionella människor. Vad Levinson kanske saknar i karaktärsutveckling kompenserar han dock med sin kloka förståelse för hur människor lever sina liv online. Hans förkärlek för det extrema tjänar honom väl när han skildrar lejonhålan som är den digitala sfären.
Få filmer fångar de känslomässiga insatserna av att vara online bättre än Attentat Nation . Var det i ljudet av en bomb som exploderar när en karaktär krossar “Enter” -tangenten på sin dator eller tyranni av push-meddelandet som förstör förmågan att fokusera på vad som helst, kopplar Levinson online-handlingarna till de meningsfulla känslorna bakom dem. Han hittar också en tillfredsställande visuell representation av den digitala världen, till exempel med trisekterade ramar som speglar hur många tonåringar upplever verkligheten - genom det vertikala bildförhållandet för en telefonskärm. Hans tillvägagångssätt för att skildra textmeddelanden genom att lägga över textens dödläge i ramen ber också att lägga märke till att Levinson betonar företräde för digital kommunikation när som helst och automatiskt ersätter det som faktiskt är i den fysiska verkligheten.
När Attentat Nation börjar reta ut sin premiss, en ultramodern uppdatering av ni gamla puritaniska värden som syndabockade sexuellt framåtriktade kvinnor för ett brott mot socialt förtroende, alla tecken pekar på att Levinson omvandlar hans tidigare insikter till spännande kommentarer. Eller åtminstone sätta en enastående snurr på den sagolika berättelsen. Men med hjälp av ett titelkort som säger 'en vecka senare' när saker träffar fläkten, Attentat Nation blir verkligen en annan film. I stället för att göra något av det intellektuella arbete som behövs för att lösa de frågor som tas upp, poängterar Levinson och låter konceptet lösas upp i Utrensningen -liknande anarki.
Inte varje feministisk angränsande skämt behöver följa de vägledande principerna i kvinnomarschen eller erbjuda ett tydligt ideologiskt manifest. Attentat Nation erbjuder inget annat än trolling som en ersättare, och misslyckas således med att fullborda löftet om överläggningar som inletts under första halvåret. Levinson är smart nog att veta bättre samtidigt som han uppenbarligen är brazen för att inte verkligen bry sig.
/ Filmbetyg: 5,5 av 10
