Varje vecka i / Svar , vi försöker svara på en ny popkulturrelaterad fråga. Binder in med den kommande utgåvan av Annabelle: Skapelse , frågar denna veckas upplaga 'Vad är din favorit skräckfilm hoppa skrämma?' Som alltid har vi bidrag från / filmskrivare och podcastteam.
Chris Evangelista: Exorcisten III
En uppföljare till Exorcisten verkar som en dålig idé, och Exorcist II: The Heretic var just det - dålig . Ändå var det fortfarande en del eld kvar i franchisen, vilket framgår av det förvånansvärt stora Exorcisten III . Original Exorcist författaren William Peter Blatty gick in för att regissera den tredje filmen i serien, en anpassning av hans roman Legion . Filmen följer löjtnant Kinderman (George C. Scott), polisen från den första filmen, när han hanterar en seriemördare som har makten att hoppa ut ur kroppen och få andra att göra sitt onda bud. Det låter lite dumt, men det är faktiskt en av de mest effektiva skräckuppföljare som någonsin gjorts. Och det innehåller också kanske den bästa hoppskräcken genom tiderna.
Hoppskräkningar kan vara billiga saker - snabba, meningslösa ögonblick som chockar men sedan bleknar snabbt från minnet. Hoppet skrämmer in Exorcist III är annorlunda. Blatty håller kameran i ett fast läge, långt borta från handlingen. En sjuksköterska (Tracy Thorne) går runt sina rundor sent en natt på ett mest tomt sjukhus. Hon flyttar från ett rum till nästa och sedan tillbaka till sjuksköterskans station. Moderna skräckfilmer skulle fortsätta bygga upp detta ögonblick med dramatisk, spöklik musik, men Blatty håller det tyst, vilket på något sätt gör det ännu mer oroande. Vi känna till något dåligt kommer att hända, men vi är inte säkra på vad. Sjuksköterskan kontrollerar ett annat rum, stänger dörren, vänder ryggen och börjar röra sig. På ett ögonblick kommer en figur klädd som en nunna i flytande kläder flyger ut ur rummet som sjuksköterskan bara tittade in och svänger med ett enormt par kirurgiska saxar riktade på baksidan av sjuksköterskans hals. Nu äntligen flyttar Blatty in kameran för att zooma när en musikalisk sting spränger ut och skottet skär snabbt till en avhuggad staty av Jesus. Utan att se en enda droppe blod spillas på skärmen vet vi det fruktansvärda ödet som drabbade den stackars sjuksköterskan. Genom denna subtila redigering har skrämmen bränt sig in i våra hjärnor, det kommer inte att blekna bort snart.
lista över kvinnliga Star Wars-karaktärer
Ethan Anderton: Tecken
Medan jag tänkte på de mer häpnadsväckande stunder som jag har bevittnat under filmer kunde jag inte få den här scenen från M. Night Shyamalans Tecken ur mitt huvud. Det kanske inte är skrämmen som du skulle tänka på när Tecken är uppvuxen, eftersom det ögonblick då utlänningen först avslöjas genom en hemvideo i nyheterna är inget annat än ikoniskt, men ovanstående scen fick mig att hoppa ur min plats när jag såg den på teatrarna.
Det som är jättebra med denna hoppskräcka är att det är så mycket spänning som leder fram till det. Mel Gibson och Joaquin Phoenix flyttar sina ficklampor från två olika sidor i källaren mot ett drag som de känner kommer från kolrännan i det gamla bondgården de bor i. De måste stänga den för att säkerställa de utomjordingar som faller ner på huset kan inte komma in. När lamporna rör sig mot samma område tror du att det kommer att bli någon form av stor avslöjande när de når kolrännan. Men den spänningen lindras när ficklamporna landar på Rory Culkin och väntar lugnt vid kolrännan och allt verkar bra. Men det är inte.
Plötsligt sträcker sig en kolsvart främmande arm från kolrännan och tar tag i Rory Culkin. Eftersom den främmande huden har en kamouflageförmåga, smälter den in i svartmetallen på kolrännan, vilket gör den ännu mer chockerande när armen rör sig. Ännu mer imponerande är det faktum att inga digitala effekter används för att dölja armen alls. Det är en praktisk effekt och dina ögon märker det inte eftersom din uppmärksamhet riktas mot Rory Culkin och du är lättad över att en utomjording inte var där nere. Det är en fantastisk hoppskräcka.
Jack Giroux: De oskyldiga
Om jag någonsin är ensam i ett hus på natten och går genom ett stort fönster, kommer den här scenen att tänka på mig. Varje gång. Det är ett perfekt hoppskräcke som lämnar ett märke. Det är också en hoppskräcka som tjänar chock och skräck utan ett högt ljud eller en blaring musik eller ljud FX. Uppbyggnaden till den spöklika Peter Quints stora hej är mästerlig. De unga skådespelarna - Martin Stephens och Pamela Franklin - var perfekt gjutna, och deras skratt, uppförande och allt om dem (och den musiken) skapar oro. Det finns något olycksbådande och ondskan med musiken som gör att du kan lära dig något hemskt. När fröken Giddens går in i det stora rummet skapar den plötsliga tystnaden omedelbar spänning. Regissören Jack Clayton ger denna stora skrämma en lika oroväckande uppbyggnad och avkastning.
Det är så mycket jag älskar med denna skräck: Kerrs genuina reaktion av terror, Quints kylande stillhet, närbilden av Kerr när han anländer i bakgrunden, den djupa skuggan av mörkret som spöket kastar, speglingen av fru Grose och så mycket mer. 'Han stirrade förbi mig in i huset som om han jagade någon', säger Giddens. Även karaktärens beskrivning av hoppskräcken och Qunt är fantastisk.
Lindsey Romain: Hus på Haunted Hill (1959)
Den stora överraskningen i detta ögonblick - från den ursprungliga Vincent Price-huvudrollen Hus på Haunted Hill - kyler mig fortfarande till benet, även om jag vet att det kommer, och även om det ligger mitt i ett annars skrämmande lägerfest. Filmen är kul - en bestämd skräckklassiker - men det här ögonblicket, där en kvinna strömmas av en gammal kvinnas spöke, är ren skräck. Den totala tystnaden strax före hennes utseende, som anländer med en skrynklig musikupplevelse, är benkylande, men enkel. Spökets förvrängda ansikte och kusliga rörelse är grundläggande i metodiken, men används för genial effekt. Jag önskar att mer moderna filmer gick för sådana praktiska rädslor - vardagligheten känns texturell, som något som verkligen skulle hända, vilket alltid är skrämmande än uppblåsta CGI-monster eller mödosamt telegraferade spöken. Skräck är för mig bäst när det är igenkännligt, elementen i vår värld manipuleras till något bekant. Jag tänker på den här scenen när jag rör mig genom mörkret på natten och väntar på att kvinnan ska dyka upp. Det är en bra hoppskräcka - en som dröjer länge efter tändningen.
