(Blumhouse Television och Hulu har samarbetat för en månadsserie med skräckantologi med titeln In i mörkret , inställd på att släppa en hel semester-temafunktion den första fredagen i varje månad. Skräckantologexperten Matt Donato kommer att ta itu med serien en efter en och stapla upp posterna när de blir strömningsbara.)
Chelsea Stardust S Allt det vi förstör är motsatsen mors dag-funktionen till Tromas splattery, schlocky exploatering ( Mors dag ) som en gång dominerade Mays mest hedervärda söndag (för genrefans). Var Charles Kaufman gynnar chock och vördnad, Stardust för med sig metoden och skiktat trauma till den här månadens In i mörkret segmentet. Det är ett porträtt av en seriemördare under mammas inneslutning, men inte i ett mentor / traineescenario. Manusförfattare Sean Keller och Jim Agnew splitsa vetenskaplig återuppfinning, föräldrar / barnkomplikationer och de obesvarbara konstanterna av mänsklig natur till en sann brotts podcast nästa ämne. Skapa en mördare, In i mörkret stil.
Samantha Mathis stjärnor som Dr. Victoria Harris, en känd genetiker som arbetar hemifrån i närheten av sonen Spencer ( Israel Broussard ). Victorias nuvarande projekt involverar kloning, minnesförlust och en återvunnen tragedi från Spencers förflutna, vilket förklarar varför pojken utsätts för husarrest. En öppningssekvens som involverar Spencer och Victorias senaste 'Ashley' ( Aurora Perrineau ) gör det tydligt att vi inte bevittnar enbart affärsprocesser. Victoria gör detta för Spencers skull, och ju mer vi lär oss om hans nuvarande tillstånd eller förhållande till 'Ashley', desto mörkare blir Victorias motiv och vårdnad.
På estetisk nivå, Allt det vi förstör liknar blygsamt Leigh Whannell S Uppgradera med tanke på hur de båda är oberoende funktioner (på olika nivåer) som bygger alla involverande futuristiska världar. Varje gång en 'Ashley' vaknar, är hon täckt av den här slamiga urskogen som en föryngrande motorolja. Vi är jordade på Harris-gården ungefär som Spencer, men Stardust maximerar detaljer som holografiska smartphones gjorda av rektangulärt glas eller kommunikationsenheter som kan projicera användare till en alternativ sfär för personliga chattar oavsett plats. Därav hur Victoria kontaktar sin man Parker ( Frank Whaley ), som är utanför lokaler medan Victoria kämpar för sitt barns välbefinnande ensam. Stardusts värld är cerebral, infångande och noggrant föreställd, och utnyttjar minimalistiska medel.
hur mötte han solo och chewbacca
På baksidan, Allt det vi förstör fortsätter In i mörkret S visuella benägenhet att inte spela upp helgdagens fest. När Hulu och Blumhouse tillkännagav sitt skräckprojekt under semestern, antog samarbetsförväntningarna något livligare i tonalitet. Stardusts teman överensstämmer utan tvekan med mors dag, men tråkigheten i sterilt hushållsdrama och kirurgisk uppriktighet går ibland lite torrt. Victorias moraliskt tvetydiga behandling av Spencer innebär en mammas oundvikliga kärlek som är så annorlunda än Parkers mer sakliga, avskilda far. Baserat på storyboard-bågar har vi sett mördare humaniseras som barn medan de interagerar med nära och kära som desperat vill hjälpa till. Allt det vi förstör går ett steg vidare baserat på Victorias moderliga hängivenhet, men blodkomplikationer misslyckas med skrämmande psykologisk plåga med ihållande 'galen vetenskapsmänniska' -tragedi.
Victorias föräldrakapacitet för medkänsla är också hennes största fel, eftersom långvarig frånvaro från företagets lokaler leder till citat som: 'Om jag var en man skulle de kalla mig en excentriker eller ett geni, inte en överskyddande mamma.' Mathis prestanda skiljer ma från pa (i detta scenario) genom att ansluta till Victorias skyddande instinkter till varje pris. För hur fristående Israel Broussards Spencer förblir medan en roterande dörr till Aurora Perrineau-spelade offer återupplever samma helvete i olika fartyg, faller Mathis hopp på tomma blickar. Som förälder finns det inget skrämmande än att inte kunna rädda eller 'fixa' ditt barn. Victorias 'framsteg' är rotad i just dessa rädslor, som Mathis hjälplöst framkallar i anfall av oförlåtlig frustration.
Vad hjälper Allt det vi förstör behöver aldrig ifrågasätta * om * Spencer är en mördare. Allt ordnas i filmens öppningsscen. Stardust öppnar dörren för karaktärsbyggande tillägg som hans konstnärliga talanger (skisser är spännande), tillägget av Dora Madison som kärleksintresse / nyfiken granne Marissa Cornell, och mer än bara berättelser om djurmissbruk eller missbruk av lekplatser. Vi kan uppskatta kärnkemikalier och skådespel, även om det är generiskt att fastställa detaljer. Som sagt har du sett dessa seriemördare skyltar ut om och om igen, med lite mer att lägga till här. Teman om offeroffer, biologisk framsteg och en mors eviga tävling är mycket mer spännande.
Allt det vi förstör är en berättelse om hjärtesorg, oundviklighet och hur en mors roll aldrig kan överdrivas. Chelsea Stardust visar ett starkt öga för att hitta värde i indieproduktioner, även om historien i sig förväntas något trots mänskliga replikeringsgenombrott. Samantha Mathis ger sitt liv för barn, Israel Broussard försöker kallt sparka sin vana, och till slut behandlas vi med föräldraskap som ingen mor eller far kunde förstå navigering. Våldsam film och Broussards engagemang för robotförlust är höjdpunkterna här, vilket ger ytterligare en böcker In i mörkret klocka som är tillräckligt rekommenderad för dina streamingsbehov på sen kväll.
/ Filmrecension: 6,5 av 10
