Varje film innehåller troper. Ibland är tropes en välkommen passform i en berättelse för att hjälpa den att gå framåt. Sedan finns det motsatsen: filmer som använder tropes för att vara lata och att använda dem som viktiga plot-enheter som förkortar filmupplevelsen.
Tropes är särskilt parasitiska i queer bio eller när filmer involverar queer karaktärer. Det finns så många troper som kretsar kring kärlek som förtjänar att få yxan, men låt oss fokusera på fem som används så ofta att de praktiskt taget hoppar från skärmen och slår dig i ansiktet.
spiderman långt hemifrån förlängd snitt
FRU. Tvivel OCH BAGEN BÄSTA VÄNN / FAMILJEMEDELSTROPP
Du känner den här. De homosexuella karaktärerna som är säker på att vara den komiska lättnad med en stor känsla för mode och starkt in i eller anställda inom konsten: musikteater, skådespel, dans, eller hår och smink. Dessa karaktärer existerar vanligtvis i en värld av mestadels raka människor och tjänar till att främja berättelsen om den raka huvudpersonen och har ingen byrå utanför det. Gayvän / familjemedlem är vanligtvis reserverad för män och Fru Doubtfire ger det perfekta exemplet på detta.
I filmen spelar Robin Williams och Sally Field rollen som Daniel och Miranda Hillard, ett frånskilt par som delar vårdnaden om sina tre barn. När Miranda finner att Daniel inte sätter tillräckligt med gränser för sina barn begränsar hon hans vårdnad genom domstolsbeslut. För att kringgå detta springer han till sin gaybror Frank (Harvey Fierstein) för att få hjälp. Med förstklassig sminkförmåga förvandlar hans team Daniel till fru Doubtfire, en falsk äldre kvinna som så småningom blir anställd för att barnvaka Hillard-barnen.
I transformationsscenen, när Daniel blir fru Doubtfire, lär vi oss att Frank och hans pojkvän Jack (Scott Capurro) är skickliga med smink och proteser. De tre sjunger olika showlåtar, knakar skämt och kallar varandra älskling. När signaturen efter Mrs. Doubtfire är klar, ses eller hörs de aldrig igen.
Sjuksköterska 3D OCH PSYCHO-LESBISKA TROPAN
I denna trope är den ledande kvinnan galen. Och också en lesbisk. Hennes mani når sin topp på grund av oönskad kärlek från en annan kvinnlig karaktär eller hämnd mot män för fel. Detta är fallet med Abby Russell (Paz de la Huerta) i Sjuksköterska 3D .
Russell är en hängiven sjuksköterska med bra boobside, men bakom det onda leendet och olämpliga klyvning gömmer sig en seriemördare av män. Hennes nuvarande besatthet är den nyanställda sjuksköterskan Danni Rodgers (Katrina Bowen). När Abbys försök att bejäla Danni inte fungerar, drog hon henne och iscensätter det för att se ut som om Danni lurade på sin pojkvän, Steve (Corbin Bleu), i hopp om att han får reda på och dumpa henne. När Abby lossnar ytterligare, hoppar kropparna upp och när Danni misstänker att Abby är den skyldige blir hon ett mål i sin mordrunda.
Det finns inte en specifik scen att fokusera på här eftersom hela filmen är baserad kring den psyko-lesbiska tropen. Abby är en mentalt instabil kvinna som mördar män som fuskar på sina fruar / flickvänner. I slutet av filmen är Abby arg på världen för att avvisa henne, och alla är ett mål. Sedan går hon vidare till nästa stad och antar en ny identitet för att hitta en annan kvinna att besätta. Eftersom det är allt som lesbiska finns i filmer som detta: tvångsmässiga, galna mördare.
som uttryckte nemo för att hitta nemo
RUMSKAMRATEN OCH SITUATIONSSEKSUALITETSTROP
Collegestudenten Sara Matthews träffar äntligen sin rumskompis, Rebecca. Först stämmer paret bra tillsammans, går ut till fester, hjälper varandra med läxor och delar personliga detaljer om sina liv. Sara märker att Rebecca blir förtvivlad med sitt liv, så hon gräver lite och upptäcker att hennes rumskamrat ska ha antipsykotika, men vägrar att ta dem. Rebecca kommer att göra vad som helst för att bli Saras enda vän, inklusive att döda människor för att få det att hända. För att komma nära Sara använder hon sin nuvarande bästa vän Irene i ett fall av situationell sexualitet.
Situationssexualitet innebär att presentera en karaktär som bedriver aktiviteter av samma kön bara för att nå ett mål. Det finns ingen tidigare indikation på att karaktären är intresserad av relationer av samma kön förrän en viss möjlighet uppstår, vanligtvis för att främja handlingen eller uppnå ett oetiskt mål.
Sara avbryter all kontakt med Rebecca, så hon behöver ett sätt att komma tillbaka in i sitt liv. I en scen mot slutet av filmen hamnar hon bekvämt i samma nattklubb som Irene. På dansgolvet låser de två ögonen och Irene går förföriskt till badrummet i hopp om att Sara ska följa. Rebecca följer henne in i badrummet, flörtar med henne, de ser ut och sedan åker de två till Irene. WTF. Till och med under hela sin galenskap visade Rebecca aldrig sexuella känslor för Sara. Eller för någon. Det finns aldrig en indikation genom hela filmen att hon kan vara queer (hon interagerar knappt med någon utanför Sara), vilket gör den här scenen dramatiskt skurrande och grov.
ATOMISK BLONDE OCH BEGRÄVNINGAR DINA HOMAR TROPERAR
HBTQ-karaktärer ses ofta som förbrukningsbara och dör i tjänst för en rak, cisgender-huvudperson. Ett överväldigande antal lesbiska och bisexuella kvinnliga karaktärer, av vilka de flesta redan är dåligt skrivna, blir offer för denna trop. Ett av de värsta fallen av detta jag har sett är i Atomic Blonde .
mardröm före jul 2 släppdatum
Atomic Blonde är baserad på den grafiska romanen Den kallaste staden av Antony Johnston. Filmen följer underrättelsesagenten Lorraine Broughton (Charlize Theron) när hon reser genom Berlin i slutet av det kalla kriget. Broughton befinner sig på radan från KGB, CIA och den franska underrättelsesagenten Delphine LaSalle (Sophia Boutella). Tillsammans med James Percival (James McAvoy) tävlar de mot tiden för att få en topphemlig lista över andra agenter som arbetar i Europa innan den hamnar i fel händer.
Under all strid och kaos blir Delphine och Lorraine älskare - vilket är en dödsdom för Delphine. Hon är avskaffad med extrem brutalitet och får inte mycket att göra annat än att vara en plotapparat för Lorraines framsteg. Hon är en av de mindre och obetydliga karaktärerna i filmen, så du ser detta komma en mil bort. Hennes död åberopar inte tillräckligt med ett svar för att någon ska bry sig utöver att vara lite irriterad över besväret med det hela.
X-MEN, MYSTIK OCH ANPASSANDE SEXUALITETSTROP
En av de mest frustrerande troperna där ute är när en karaktärs sexualitet förändras i ett verks anpassning från bok till TV eller film, och utelämnar ofta kärlek helt. Detta är fallet med Mystique i omstart X-Men filmfranchise.
När Rebecca Romijn tog rollen som Mystique hade hon inget kärleksintresse på skärmen. Hon var en femme fatale, en mördare och inget mer. Men åtminstone i de tidiga filmerna var hennes syfte större och nära kopplat till serierna. De senare X-Men-filmerna: X-Men: First Class, X-Men: Days Of Futures Past, X-Men: Apocalypse, och X-Men: Dark Phoenix inkludera en karaktärisering av Mystique (den här gången spelad av Jennifer Lawrence) som är oigenkännlig.
I serierna är Raven Darkhölme, alias Mystique, en skicklig mördare och shapeshifter som inte är intresserad av att skydda intressen för icke-mutanter. Hon är skarp och skurkig - långt ifrån hennes heroiska persona i de nyare X-Men-filmerna.
Förutom hennes nya personlighetsegenskaper skiljer sig hennes sexualitet också från serierna. På sidan är Mystique kanoniskt biseksuell och upprätthåller ett långsiktigt, kärleksfullt förhållande med den kraftfulla psykiska mutanten Irene Adler, aka Destiny. I filmerna nämns inte att Mystique är något annat än rakt. Hon engagerar sig i ett förhållande med Magneto (Michael Fassbender) i filmerna, men det är allt. Queer fans av karaktären bad via sociala medier för studion att ändra på det, men det hände aldrig. Jag antar att det bara är en annan anledning till att den nya iterationen av Mystique har varit så tråkig.